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汪宏聲和葉蓮珍（張愛玲和張懷素的另一位同學）寫的兩篇《（若馨）序》和張懷素的《（若馨）自序》。大概也是因為篇幅的關係，張愛玲這篇《（若馨）評》，目錄中也未標明，也很容易被忽視。好在張懷素本人在《（若馨）自序》中特地引述了張君愛玲此文的觀點，把張愛玲引為知音。即此一端，也可見張愛玲此文的分量。
被汪宏聲激賞，又為四十年代上海的張迷們所渴欲一睹的《霸王別姬》，其實刊登在《國光》第九期上。這篇小說是該期《國光》的壓卷之作，不但目錄中破例以套色粗體字排標題。十分醒目，編者還在編輯室談話中對小說作了高度評價：
愛玲君的《霸王別姬》用新的手法新的意義，重述了我們歷史上最有名的英雄美人故事。寫來氣魄雄豪，說得上是一篇力作。編者曾看過郭沫若用同樣題材寫的《楚霸王自殺》，愛玲君的作品決不會因了文壇巨人的大名而就此掩住的。所以編者在這裡說一聲老三老四的話：愛玲勉之！這還不夠，編者甚至認為這一期《國光》即使與時下流行的大刊物相
較。也無遜色。這倒不是《國光》編者自我誇耀，《霸王別姬》的確為《國光》增色不少。再進一步講，小小的《國光》之所以值得重視和研究，不正是因為它刊載了《霸王別姬》等一大批張愛玲早期作品嗎？
長期以來，海內外研究者一直把《天才夢》看作是張愛玲的Chu女作，水晶先生據此寫過一篇《張愛玲的Chu女作》＇水晶積《愛玲的Chu女作》載於一九七三年九月臺北大地出版社初版《張愛玲的小說藝術》，最近上海有人認為這是張愛玲的一個秘密參見真佩《也壠張愛玲》，載一九八八年六月四日上海澌民魔報》。而今《霸王別姬》和《牛》重現世人眼前完全推翻了上述論斷。它們才是張愛玲最早印成鉛字的小說，從中可以較為真切地把握張愛玲是怎樣在小說創作上起步的。《牛》是一個悲慘的故事，本應成為牛的主人的人，其命運反而為牛所主宰，小說無疑透露出作者對貧苦農民的同情和憐憫。張愛玲是一個流著貴族血液的沒落的千金小姐，她的淒涼的身世中並無在農村生活的記錄，應該說她對自己的描寫物件從未有過直觀的瞭解、體驗，但她善於編寫故事的才華多少彌補了這個缺陷。《牛》中祿興夫婦的形象基本上還是真實的、可信的，祿興最後慘死在牛角底下的可怖情景也寫得驚心動魄。張愛玲後來重讀《牛》，總覺不耐煩。可也不得不承認《牛》可以代表一般愛好文藝的都市青年描寫農村的作品，其志可嘉手／自張愛玲倍剃，載一九四四年十二月中國科技公司初版《流毒糾。人們也許會感到奇怪，少年張愛玲原來是用《牛》來叩響文學大門的。但這畢竟是不容置疑的事實。與《小艾》相似，《牛》在張愛玲的創作生涯中也是個異數，相隔整整十八年之後，她才又重回到農村題材上來，寫下了那部被胡適譽為寫得真細緻，忠厚，可以說是寫到了平淡而近自然的境界的《秧歌》。
《霸王別姬》是張愛玲惟一的一篇歷史小說，無論是思想還是技巧，都比《牛》有明顯的進步。按照汪宏聲的說法，這篇小說大概是受了我在課上介紹歷史小品之後根據《項羽本紀》寫的亨自汪宏聲《記張愛玲》，載一九四四年十二月廿五日《語》第一卷第一矧，少年張愛玲顯然被這個中國歷史上著名的英雄美人悲劇所打動，激發了創作的靈感。
霸王別姬歷來是文人墨客的熱鬧題材，新文學家中寫項羽山窮水盡、兵敗垓下的也不乏其人，郭沫若那篇比《霸王別姬》早發表一年的《楚霸王自殺》＼郭沫若的《楚霸王自殺》作於一九三六年二月，發表於同年六月十五《質文》第五、六期合硼即為一例。但郭沫若是藉小說探討項羽失敗的原因，正如他自己所說：我是利用我的科學的知識，對於歷史的故事重作新的解釋與翻案。＼引自郭沫若《（豕蹄）序》，載一九三六年十月上海不二書店初舨《豕蹄》、
張愛玲卻與眾不同，她對霸王別姬有自己獨特的理解，獨特的感受。她匠心獨運，選擇了一個令人意想不到的角度，即並不著力刻畫力拔山兮氣蓋世的項羽像以往眾多描寫霸王別姬的作品那樣，而是把筆墨集中在虞姬身上，滿懷熱情地塑造了一個不惜以身殉情的溫柔而又剛烈的女性形象。虞姬深受項羽寵愛，她也一直以他的勝利為她的勝利，他的苦痛為她的苦痛，但她終於意識到自己不過是項羽高吭的英雄的呼嘯的一個微弱的回聲。一旦項羽稱霸天下，她就會成了一個被蝕的明月，陰暗、憂愁、鬱結、發狂。儘管如此，當她發現項羽已陷入四面楚歌的絕境時，仍然極為痛苦，為了項羽，
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