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心敬仰的一位俄羅斯畫家。他的眾多肖像畫以及《陌生的女人》等作品，多少年來一直縈繞在我的腦際。
克拉姆斯科伊是十九世紀下半葉俄羅斯新一代畫家的精英，美術領域裡一名闖將，同輩中的精神支柱。
1837年克拉姆斯科伊出生在一個縣城謄寫員的家庭，十五歲當了聖像畫師的學徒，一年以後為照相師當了修版工。1857年他來到彼得堡，考入彼得堡美術學院。學習期間，勤于思考，博覽群書，表現出卓越的藝術天賦與組織才能。在同學中享有很高的威望。他很早就接受了車爾尼雪夫斯基的思想：為平民知識分子服務，藝術要解釋人民的生活，他首先意識到美術學院教學上的腐朽與保守。
1863年11月9日，他率領一批即將畢業的同學，拒絕按校方規定創作以神話為主題的作品，軒然形成所謂“十四名學員暴動”。沙皇亞歷山大二世下令對他們進行監視。
幾年以後，1870年，他和一批具有*主義思想的追求革新的青年畫家們闖出一條新路，先組成自由畫社，後發展成巡迴展覽協會，高舉起藝術的民族化、現實主義和人民性的旗幟。克拉姆斯科伊成為這一協會主要領導成員之一，成員中有列賓、蘇里科夫、希什金、庫因吉，以及後來的列維坦等畫家。
克拉姆斯科伊三十五歲時完成一件重要作品《荒野中的基督》（1872）。基督孤身坐在巴勒斯坦湖邊的荒野的石頭上，低頭沉思，雙手緊握在一起，表現出他的精神集中和苦苦思索人生的意義。湖上薄霧和他的思緒一樣嫋嫋繚繞，自然荒涼的景色與他激烈的內心活動形成了對照。克拉姆斯科伊認為《荒野中的基督》畫的“……不是基督。就是說我不知道是誰。這是我的個人思想的一種表現。”克拉姆斯科伊感受到必須向反動統治制度衝擊，可是又覺得無法戰勝強大的敵人。基督身上所體現的正是克拉姆斯科伊的內心矛盾與痛苦。
這幅畫公開展出以後在社會上引起強烈的反響。
克拉姆斯科伊是傑出的肖像畫家。他為當時文學藝術界很多人士：詩人涅克拉索夫、作家岡察羅夫、畫家希什金、佩羅夫等多人畫了肖像，深刻地揭示了這些人物複雜的心理內涵，為發展俄羅斯肖像畫建立了不朽的功勳。
他是第一位給列夫·托爾斯泰畫像的人。為托爾斯泰畫像是經過一番周折的。托爾斯泰一向拒絕畫像。1873年夏天，克拉姆斯科伊和兩位畫家朋友住在離托爾斯泰居住的雅斯納亞·波良納莊園不遠的一個地方。
有一天，克拉姆斯科伊拜訪托爾斯泰，和他進行了兩個多小時的談話，想得到托爾斯泰的允許給他畫像。托爾斯泰就是不同意。克拉姆斯科伊只好說：“我非常尊敬閣下拒絕畫像的理由，我不便再堅持，顯然，我應當永遠放棄畫像的希望。可是您的肖像應當而且一定會出現在畫廊裡……”他指的是特列季亞科夫的畫廊。托爾斯泰反問：“為什麼？”克拉姆斯科伊說：“很簡單，我畫不成，我的同輩人也畫不成，可是再過三十年，四十年，五十年，有人會畫成的，那時只能惋惜肖像沒能及時畫出來。”托爾斯泰沉默了半晌，還是沒有同意，但語氣已經有所緩和。在結束這次談話之前，克拉姆斯科伊又提出一個方案：畫的肖像如果得不到托爾斯泰的贊同，可以將它銷燬。
托爾斯泰有些動心了，因為他想為子女保留一幅肖像。他同意畫了。他建議給特列季亞科夫畫廊另外臨摹一幅畫像。克拉姆斯科伊知道特列季亞科夫不會收藏臨摹作品，表示這種辦法不可取。最後雙方達成協議：同時畫兩幅，然後由托爾斯泰優先挑選他所喜愛的。托爾斯泰接受了克拉姆斯科伊的建議。
第二天， 1873年9月6日，即動手作畫，10月3日完成。畫像進行了將近一個月。這期間有一個星期的間隙，托爾斯泰去打獵了。
克拉姆斯科伊同時畫兩幅肖像，相當吃力，但他還是做到了。托爾斯泰很滿意。兩幅有少許區別。托爾斯泰夫婦為自家挑選肖像時，感到為難。最後，托爾斯泰認為特列季亞科夫畫廊應當珍藏更好的一幅。
我想；克拉姆斯科伊如果沒有那股闖勁兒，也許世界肖像畫史就不會留下這兩幅傑作——托爾斯泰像。
《陌生女人》是克拉姆斯科伊1883年之作。畫家是在怎樣一個情況下作了此畫？為什麼畫這幅作品？畫的是什麼人？他想表現的是什麼？至今評論界和廣大觀眾仍然進行種種猜想。這幅畫蘊藏著說不盡的情節。畫上表現的是一位衣著講究、面貌嬌美的年輕女性，坐在豪華的馬車裡，行馳在彼得堡涅瓦大
