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er）飾演一個前音樂會鋼琴家，他為了西班牙共和國的秘密任務而來到1930年代的英國（因為第二次世界大戰已經快要結束，所以製作一部反對佛朗哥的電影已經十分安全）。鮑育的搭檔是在《取捨之間》（To H*e and H*e Not）中嶄露頭角的勞倫？巴考爾（Lauren Bacall），她飾演一個英國工業家的酗酒女兒。她在電影中說道：“不要弄得跟情節劇似的，我可受不了情節劇。” 鮑育聳聳肩，說道：“有時候事情就按照那個路子發生了。”而事實上，電影有時讓鮑育的態度顯得貌似可信。場景是單調的，主角那些虛偽的同盟並不比他的敵人更值得信任，而所有的演員看上去都像真的受到壓迫一樣。喬治？庫洛里斯（George Coulouris）裝著一個假手，看上去十足是個莫斯利Oswald Mosley：英國法西斯聯合陣營的建立者。——譯註風格的仇外者。格林欣賞鮑育“能使憂慮像習慣一樣停留在額頭”（轉引自Sherry，2：16）的能力，而在電影中，鮑育被反覆地置於*受虐式的羞辱之下——其中一個場景就是他被一個暴徒在車燈的照耀下暴打，而庫洛里斯和巴考爾則在路邊觀望。不過，這部電影拍得最有技術也最令人激動的一場戲則幾乎是狄更斯式的：鮑育唯一的朋友，一個穿著破爛卻長得*的女僕（旺達？亨德里克斯［Wanda Hendrix］），被兩個面目怪異的反角（卡蒂娜？帕克西諾［Katina Paxinou］和彼得？洛爾）推下窗戶。當鮑育知道這樁罪行後，他拿起槍企圖報復。他宣稱：“我被打過，也被劫過。但那個姑娘被謀殺了！有人一定要為此付出代價！” 。 想看書來
第二章 現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（23）
75戰後，當格林已在英國電影工業中取得電影作者的地位，並擁有了對最終產品的一定�
