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ngton Wright，1888—1939）； 美國藝術批評家和作家。 他於1920年代開始涉足偵探小說，創造了風靡一時的偵探菲洛？萬斯（Philo Vance）；被多次改編成電影和廣播劇。——編注更有創意”，應該可以“為我們提供一些新鮮而又原創的東西”。然而，他也毫無新意地建議讓哈米特為派拉蒙明星喬治？班克羅夫特（George Bancroft）的一個“警察故事”工作，後者已在約瑟夫？馮？斯登堡1927年的黑幫電影《黑社會》（Underworld）中大放異彩。［26］哈米特馬上得到了一個和派拉蒙的短期合約，並因為寫了《放學以後》（After School）而得到了附加的五千美元，這個故事後來變成了《城市大街》（City Streets，1931）。這部電影由奧利弗？H。 P。 加勒特（Oliver H。 P。 Garrett）編劇，由魯本？馬穆利恩（Rouben Mamoulian）執導，這部高度感傷的情節劇運用了一種象徵、唯美和相當斯登堡式的手法，清楚地顯示了《黑社會》的影響；它有燦爛的視覺“筆致”（touches），但正如安德魯？薩里斯對斯登堡電影的評價，它的黑幫主角（包括賈利？古柏［Gary Cooper］和西爾維亞？西德尼［Sylvia Sydney］）與現實或硬派傳統的關聯程度同科克託（Jean Cocteau）《俄耳甫斯》（Orphée）中的摩托車手一樣。［27］
第二章 現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（12）
就在同一年，華納公司開始生產它的著名的現實黑幫電影系列，與《小愷撒》（Little Caesar）一道的便是對《馬耳他之鷹》相對忠實的改編，這個版本的《馬耳他之鷹》是由裡卡多？科爾特斯（Ricardo Cortez）和比比？丹尼爾斯（Bebe Daniels）領銜主演的。因為這個版本拍成了華納公司快節奏、低成本和無產階級的風格，56它有時看上去更像一部低俗小說而非哈米特的原作。本片的編劇布朗？霍姆斯（Brown Holmes）保留了原著大部分的動作和對白，卻沒能留住它的精妙；影片的結尾則被改編為威爾默�
