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他借給我兩本，要我看看。他經常去我的房間談詩歌。
輪休的第一天，我騎腳踏車回家，其中要經過一個十多里路長的林場。這是一段沙子路，沒有泥巴和灰塵，乾乾淨淨的路，細小的沙石均勻地鋪在馬路上。騎在腳踏車上，放眼看去，到處都是挺拔的杉樹，鬱鬱蔥蔥。我大口大口地呼吸著綠色空氣。突然，前面出現一個光禿禿的山頭，六天以前這裡方圓十多公里全部是綠色的樹。我下了車，黃土鮮嫩地露出來，像一個剝了皮的人，黃土黃得讓我的眼睛一下子適應不過來。整整一座山，從山頂到山底，只留了那麼三四棵大拇指粗的樹，像孤獨的守靈者。一部分樹是砍斷的，但有些樹被連根拔走，留下一個個洞。我把腳踏車斜支在馬路邊的水溝裡，爬上到處是黃土的山，看著周圍的樹。風颳過樹林，我以前很喜歡聽樹與樹互相摩擦的聲音，我認為風是樹為了交流而吹起來的。現在樹的聲音在我周圍環繞，這裡是個空洞，聲音的空洞。
回到工廠，我把自己寫的第一首詩歌，給王新看。他一看，大聲叫好，把樹和人的悲涼寫出來了。
接下來，他就開始一句句地給我指出好的地方和不好的地方，並且給我修改這首詩歌。 。。
《一個人的工廠》第七節（2）
他是我們工廠裡爐火文學社裡的詩歌主要力量之一。在他的推薦下，我成為了爐火文學社成員。王新理所當然地成為第一個告訴我文學的門在那邊的人。
像我們這些年輕人，在宿舍裡一般是三四人一間房子。剛開始還基本上是同一個班的同事，一起上下班。到了後面，時間一久，有些工人調動了班，甚至是到了其他崗位，那房間裡就開始熱鬧了。我上白班，他上四點班，他又上晚班。有時候，你要休息，他又正好剛休息完。這樣想做點自己的事情是有難度的。王新找到我說，我們乾脆到外面一起租間房子。
就這樣，我開始了租房的生活，很大一部分脫離了集體。我們的房子離下生活區最後一棟只隔三百米。工廠最後一棟樓是廠長樓，五層樓的新房子。我從來就沒有想到進去，也從來就沒有踏進過半步。那裡沒有我要找的人。我每天從這棟樓的右邊經過，一過這棟樓，我就必須下車，下面是陡坡，兩塊水泥板相伴就成了一座橋，橋下是我們工廠的汙水處理渠。下面的水每天顏色都不一樣。後面是一大片田地。我與王新就住在田的那邊。
兩年不到，王新找了我們工廠裡的一個大學生作女朋友。她稍有點胖，圓臉，一看就知道是那種心地善良的人。她是我們工廠化驗室的職工。她經常到我們租的房間裡去玩。我們一起做飯菜。
有幾次我不小心碰上他們在接吻，我趕緊退回到樓下，與房東聊聊天。
由於諸多不便，我們就沒有再住在一起。第三年，他結婚了。我們的文學活動他有一年的時間沒有參加。他小孩出生的時候，我去看他小孩，很像他們兩個人。這個時候，他們已經在工廠的第二生活區開了個桌球檯室，他是老闆，每天有很多人到他那裡打球。一個球一個球地被不同的人打進洞。全部打完，他再一個個掏出來，用三角形的木製工具把球圈在固定的一點，再讓其他人一個球一個球地打進去。變化在球的位置和進洞時間的長短上，不變的是王新重複的套球、圈球和收錢。
12
楚夫子是我們這幫青年文學愛好者中的老大。
他比我大七歲。他不象我們中的許多人，要麼寫散文要麼寫詩歌或者小說，他全部都寫。他還畫畫和寫書法。我生日的時候他就曾經贈過一副書法作品給我，是辛棄疾的詞，我們都喜歡辛棄疾那股男兒氣。他寫的字筆墨豐富，一開筆，就可以感到楚夫子的霸氣，小張小張的字他很少寫，他一開筆就是一長幅。
在藝術方面，我除了在體驗著文學的美妙外，其他的藝術門類我只是特別喜歡，而楚夫子是全部在親歷。他的全部藝術有一個共同點，就是與傳統意義上的藝術有所區別，我們都認為他的藝術是不斷探索的先鋒藝術。在我們這近百人的文學愛好群體中，就他一人有如此多的才華，無人可比，老大也就當之無愧。只是很多人不說出來，但經過一件件事件之後，也就預設了。楚夫子是大家預設的老大。
老大的精神生活與我們一樣是快樂的，而在工作上就不同於我，我在工廠裡工作沒有怨言，只存希望於廠領
