啟蒙時代

第3部分 (第1/4頁)

。他邀請陳卓然去他家玩，還說提到他在盆裡栽的一棵忍冬，開出了淡紫色的小花，所以，夏天來了。

海鷗所住的公寓大樓面向大馬路，又是在最高層的七樓，可以說是這一帶的制高點。像他這樣，大部分時間在病榻上度過的人，臨熱鬧街市居住有一番好處，就是有看頭。樓高風大，他不能到陽臺坐，就在落地窗後放把圈椅，鋪了毛毯，做他的觀景臺。從這角度望出去，望不到街底，卻可望到對面大片的屋頂，從屋頂上的曬臺，老虎天窗，可以窺見人家和生活。他看得很有興味呢！等朋友來到，他的圈椅掉個頭，就好像鏡頭拉近焦距，將遠遠的小小的人和物一下子拉到近處，面對面了。陳卓然和南昌進到他房間的時候，他正是面向室內的狀態，屋裡有客人，各坐在椅子和床沿。　見他們進來，主人很高興，說：歡迎，歡迎，也不做介紹，只讓他們隨便坐。陳卓然坐了屋裡僅餘的一把空椅子，南昌環顧一下，見床沿坐的是兩個女生，便不想與她們去擠，在角落裡一張小沙發坐下，一坐幾乎就坐到了地上。那沙發早已鬆了彈簧，所以人都不去坐。沒有人注意南昌的窘相，都在熱烈地說話，南昌一時沒聽進去，只聽到許多個聲音在房間這裡那裡響。他看看周圍，看出傢俱擺設都很講究，卻也都陳舊了。窗簾是有流蘇的，平絨磨禿了，露出織線的經緯，也看不出原先的顏色，還藏著灰塵，略一動它，便揚起來，在日光裡飛舞。南昌家也是灰暗的，是簡陋的灰暗，這裡呢，卻有一種華麗，一種褪色的、敗損的華麗，似乎更加觸目驚心。

南昌發現，在座的幾位男生，都有著白皙的膚色。他們身上的白襯衫也格外的白，軍褲洗得格外清潔——他們都穿軍褲，寬大的褲口扁扁地蓋在鞋面上。不用說，這是一種身份的標誌，但是，還有另一種意思，那就是，當下的時髦。當然，這兩樣完全可能合而為一，如今，這城市的摩登，就是由他們來擔綱的了。他們都說普通話，這也標明瞭身份。這種普通話，是這城市的幹部子弟的語言，一聽就聽出了來歷。南昌漸漸分辨出主人的聲音，它音量不大，甚至有些輕，但卻是那種具有穿透力的音質，發聲鬆弛，可送到各個角落，使人們不由止了聲，被吸引了注意力。他念屈原《離騷》的一句“餘既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，然後解釋古時的計量單位，一“畹”等於三十畝，而“九”和“百”，在中國語中又都是概數，意思是無限多，所以——你們想像，遍地蘭蕙，何其壯觀！南昌在語文課上也學過《離騷》，那些字詞在他讀來都很拗口，意境也是抽象的，可此時，他卻像看見了似的。

從這天起，南昌就成了小老大——後來，他知道，朋友們都這麼叫他，這諢名於他挺合的，他的大名，海鷗，倒是無人提起——的座上客，認識了小老大客廳裡往來的人。陳卓然自己呢，就像把南昌託付給了小老大，不再出現，他將在很長一段時間裡從南昌的生活裡消失。

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8　小老大

小老大可算是老資格，他一九四四年他出生於國民政府的陪都重慶，他的母親，上海人，桂林新中國劇社的女演員。小老大的母親，因扮演《桃花扇》的李香君名噪一時，有許多才子和俊傑追求，最後是白崇禧部下的一名副官勝出。過了一年，女演員就懷了他。此時，新中國劇社往廣東湖南方向出發巡演，她離了團，留下待產。不想，桂林形勢卻吃緊起來，日軍沿湘桂路向廣西逼近，中方調集九個軍的兵力組織會戰，副官被遣往柳州，行前，與女演員商量，是否暫去老家待產，局勢穩定後再回桂林團圓。女演員一口答應，但是，她說，她不去老家，那裡一大家子，她是不會住得慣的——這時，副官方才知道自己已有家眷的事並沒有瞞住這邊，她早已經心知肚明。這也是內地人對上海不瞭解，以為摩登女郎就是千金小姐。事實上呢，上海女人多是俗世中人，又是女演員，幾乎一半是在風塵裡，沒有什麼能騙過她的眼睛。女演員要去重慶，因為她聽說重慶有中華劇藝社，就想尋了去。臨別時分，副官留一句話，無論孩子是男是女，都希望能姓父姓——韋。將來，無論他到什麼地方，看到姓韋的，同庚的孩子，他都會多看上幾眼。

六月底上路，近九月抵重慶，差不多正是桂柳會戰打響的同時，女演員娩下了小老大。但是，女演員並沒有如願找到中華劇藝社。也不要緊，此時，重慶活躍著好幾支抗敵演劇隊，女演員跟上其中一支，重又返回舞臺。抗戰勝利之後，演劇隊向貴州、雲南戰區慰問慶祝演出。在昆明時，又遇上了新中國劇社。女演員知道劇社正是往上海去，再轉道赴臺灣演