胡喬木:中共中央一支筆

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朗也很堅決，儘管那位作家很有名氣。平素，胡喬木言語不多，然而，這一次發言，給大家留下印象很深——他在關鍵的時候，是要說話的。

作家劉白羽的回憶，把這一情況說得更加清楚劉白羽，《延安文藝座談會的前前後後》，2002年5月17日《解放軍報》。：

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整理毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（3）

第一個發言的是蕭軍，他的大意是作家是“獨立的”、“自由的”，說魯迅在廣州就不受哪一個黨、哪一個組織指揮。他的意思很明白，就是作家不需要黨的領導。他話音未落，我就聽到與我遙遙相對的牆下有人大吼一聲：“我要發言！”

只見站起來的是胡喬木。他對蕭軍的意見作了尖銳的反駁，蕭軍就坐在他旁邊，兩個人你一言我一語，爭論得非常激烈。

據胡喬木同志回憶，毛主席對他的發言非常高興，開完會後讓喬木去他那裡吃飯，“說是祝賀開展了鬥爭”。

5月16日，繼續討論，開了一整天的座談會。據何其芳回憶，“中間休息的時候，毛主席站在會議室的門口。外邊的光線射進來，我才注意到毛主席的褪色的灰布褲子的兩個膝頭部分，補了兩塊顏色鮮明的藍布補釘”！

經過討論，以至經過爭論，座談會在5月23日下午閉幕。那天，出席的人最多，會議乾脆在“飛機樓”前的廣場上舉行。先是由朱德講話。講畢，趁著落日的餘暉，與會者簇擁在“飛機樓”前，拍下了合影。

晚飯後，毛澤東作長篇講話。廣場上點起了汽燈。據胡喬木對他的一位友人說：“主席講話時，手中拿著一份毛筆寫的提綱。他即興而講，講得很風趣，很深刻，對許多爭論不已的問題作了結論。”

胡喬木回憶說《胡喬木回憶毛澤東》，260…262頁，人民出版社1994年版。：

毛主席作“結論”時，已是晚飯之後。由於人數增加，會址只好改在廣場上。在煤氣燈光下，人們專注地聽著毛主席的講話。他以深刻的洞察力和高度的概括力，把全部問題歸結為一個“為什麼人”的問題，即文藝要為工農兵服務和如何服務的問題。在對這個根本問題給以充分的馬克思主義闡述的基礎上，對座談會之前和座談會期間延安文藝界反映出來的思想觀點，一一分析、辯駁。他希望文藝工作者積極投入整風運動，劃清無產階級和小資產階級兩種思想、革命根據地和國民黨統治區兩種區域的界限，毫不遲疑地同新的群眾結合起來，克服“唯心論、教條主義、空想、空談、輕視實踐、脫離群眾等等的缺點”，寫出“為人民大眾所熱烈歡迎的優秀的作品”。

座談會後的一週內，毛主席又兩次發表關於文藝問題的講話，對座談會講話內容作進一步申述。

第一次是5月28日在整風高階學習組的會議上。他指出：召開文藝座談會的目的，就是要解決一個“結合”問題，“文學家、藝術家、文藝工作者和我們黨的結合問題，與工人農民結合、與軍隊結合的問題”。這是一個“長期的過程”。而為了實現這幾個“結合”，又必須“解決思想上的問題”，即“要把資產階級思想、小資產階級思想加以破壞，轉變為無產階級思想”，這是“結合的基礎”。黨的政策就是“要小心好好引導小資產階級出身的藝術家，自覺地不是勉強地、慢慢地和工農打成一片”，“以工農的思想為思想，以工農的習慣為習慣”，如此才能寫好工農，教育工農。他把文藝界存在的問題區別為兩種，一種是某些作家發表了含有錯誤內容的文章、作品、言論，他認為這“不是什麼嚴重問題”，原因在於這些作家“根本都是革命的”，“某些時候或某次說話寫文章沒有弄好，這是部分的性質”。另一種是作家“頭腦中間還儲存著資產階級的思想，小資產階級的思想。這個東西如果不破除，讓它發展下去，那是相當危險的”。這後一種是“最基本的問題”。“把這個問題解決，文學藝術為工農，服務於工農大眾，向工農大眾普及，再從向他們普及中間來提高他們，這些問題也都可以解決”。總之，毛主席這次講話所強調的文藝界的基本問題，就是一個克服資產階級、小資產階級思想影響的問題，這同全黨整風精神是完全一致的。講話中，毛主席還指出，在文藝創作上，不僅要反對只講藝術性而抹煞革命性的傾向，也要反對只講革命性而忽視藝術性的傾向，應該把革命性與“藝術形態”這兩者很好結合起來。

整理毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（4）

第二次是5月30日在魯藝。他