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。他把經過長征到達陝北的原蘇區文化工作者稱作“山頂上的人”,把由上海、北平等城市奔赴延安的文化工作者稱作“亭子間的人”,說:“亭子間的人弄出來的東西有時不大好吃,山頂上的人弄出來的東西有時不大好看。有些亭子間的人以為‘老子是天下第一,至少是天下第二’;山頂上的人也有擺老粗架子的,動不動,‘老子二萬五千裡’。”他要求這兩部分人都不要以過去的工作為滿足,都“應該把自大主義除去一點”。“作風應該是統一戰線。統一戰線同時是藝術的指導方向”。他還特別講到:“亭子間的‘大將’‘中將’”到了延安後,“不要再孤立,要切實。不要以出名為滿足,要在大時代在民族解放的時代來發展廣大的藝術運動,完成藝術的使命和作用。”
4月28日,毛主席再次到魯藝發表演說,論述怎樣做一個藝術家。他認為,一個好的藝術家必須具備三個條件:第一,要有“遠大的理想”。“不但要抗日,還要在抗戰過程中為建立新的民主共和國而努力,不但要為民主共和國,還要有實現社會主義以至共產主義的理想”。第二,要有“豐富的生活經驗”。藝術家的“大觀園”是全中國,“要切實地在這個大觀園中生活一番,考察一番”。第三,要有“良好的藝術技巧”。技巧不好,“便不能表現豐富的內容”,“要下一番苦工夫去學習和掌握藝術技巧。”
1939年5月,他為魯藝成立週年題詞,提出“抗日的現實主義,革命的浪漫主義”的文學創作主張。
1940年1月,毛主席在陝甘寧邊區文化協會第一次代表大會上講演,明確規定了“民族的科學的大眾的”新民主主義文化方向。他說:“這種新民主主義的文化是大眾的,因而即是民主的。它應為全民族中百分之九十以上的工農勞苦民眾服務,並逐漸成為他們的文化。”
把毛主席上述主張同他後來在延安文藝座談會上的講話聯絡起來,不難看出,為人民大眾服務,為現實的革命鬥爭服務,作家應深入群眾,深入生活,這是他一貫堅持的文藝思想。
在粉紅色的請帖上,跟毛澤東一起署名的凱豐,本名何克全,當時的中共中央宣傳部副部長,代理部長。
5月2日下午一時多,延安文藝明星——周揚、丁玲、艾青、陳荒煤、何其芳、