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氣凌厲，卻不及上面那兩句來的深邃，因為“一劍寒光耀九州，只為紅塵痴痴守”恰好說出了當今臺灣舊書界的苦守狀態。
在門口稍作停留，林逸就徑直走進了這個小型的“武俠文化展覽”場地。
書店改成的場地畢竟不大，還好，參觀的人似乎不多，比起那些琳琅滿目的舊書，人少的可憐，再次見證了臺灣舊書店的不景氣，和文化氛圍的衰落。
整個展區是一個有缺口的回字型，林逸走進去，迎面就是第一部分展區。
展區的名字叫做“筆生武藝”。
此展區以港臺武俠界的“江湖遺珠”為重點，向大家介紹很多不知名的武俠名家。
事實上，這裡所謂的“江湖遺珠”大多是指在1950年代港臺武俠小說熱中嶄露頭角的作家，但因部分作品失於流傳，所以名氣不夠響亮。這些“江湖遺珠”包括曾擔任《武俠世界》雜誌第一任主編的“蹄風”，代表作品有《血戰古兜山》和《勇闖十三關》等；以《大俠沈勝衣》成名的“黃鷹”；在《武俠小說週報》連載《沉劍飛龍記》的“張夢還”；以《雪刀浪子》成名的“龍乘風”；在《商報》創刊號刊登《山東響馬全傳》的“牟松庭”等人。
對於這些“江湖遺珠”，林逸比較熟悉的只有黃鷹。因為黃鷹除了是武俠小說家之外，還是著名的編劇，他編寫的《天蠶變》可以說是香港八十年代武俠電視劇時代的一個里程碑，後來還被大陸翻拍成了《金蠶絲雨》，好像是吳京主演的。不過林逸對他印象最深刻的還是黃鷹編劇的《殭屍道長》，那絕對是電視劇中的一代奇葩，第一次將殭屍題材融入電視劇中，也成就了林正英這位老戲骨。後來聽說黃鷹投資拍攝電影，欠下高利貸，被人追債，砍死在家裡，一代武俠怪才就此逝世。
除了黃鷹，林逸最熟悉的估計就是那位《雪刀浪子》龍乘風了。因為林逸看這部小說的時候，還以為是古龍寫的，裡面的角色太像傅紅雪了，不過比傅紅雪帥氣風流一些。（未完待續。。）
第四百四十五章。天價
話說一九七二年九月，金庸最後一部小說《鹿鼎記》在香港《明報》副刊上連載結束，之後，他將這塊地盤讓給古龍，宣告封筆。
從此，古龍在港臺的影響日盛，他的不少作品被拍成影片和電視連續劇，迅速形成了“古龍熱“。
到七十年代中、後期，古龍的創作高峰期已過，作品越來越少，無法滿足廣大“武俠迷“的需求。於是，幾位成名的作家紛紛改變風格，竟相仿效古龍，希望寫出更新更好的作品。
在此風尚下，臺灣名家司馬翎的《驚濤》、《飛羽天關》，柳殘陽的《梟中雄》、《梟霸》等陸續問世，贏得一片喝彩聲。
八十年代起，香港武俠文壇又躍起兩顆以再現古龍風格為特點的新星……黃鷹和龍乘風。
黃鷹以接寫古龍的《血鸚鵡》並完成《驚魂六記》的其餘五部（《吸血蛾》、《黑晰蜴》、《水晶人》、《無翼蝙蝠》、《粉骷髏》）脫穎而出，又寫出以雲飛揚為主角的《天蠶變》、《天蠶再變》、《天龍訣》三部曲以及《大俠沈勝衣》等故事。
龍乘風則寫出以“快刀浪子“龍城璧為主角的系列小說。均深受年輕讀者的喜愛。
龍城璧是山東濟南府龍氏世家的三少爺，北極異人風雪老祖對他特別垂青，在九十大壽那年將伴隨自己大半生的寶刀……風雪之刀贈給龍城璧。從此以後，他仗刀扶弱鋤強，拯善誅惡，名滿天下，贏得“快刀浪子“的美名，成為江湖上最傑出的年輕刀客，並且與“殺手之王“司馬血和“偷腦袋大俠“衛空空一起，被稱為“武林三大奇俠“。
可以說，作者筆下的龍城璧並不是個獨行俠，他與司馬血、衛空空、唐竹權等一群俠士，有同等的胸襟，同樣蓋世的武功，同樣超人的膽識，他們聯合為一體，與邪惡勢力作不懈的鬥爭。看到這一群肝膽相照的朋友，不禁使人想起古龍筆下的楚留香、胡鐵花、姬冰雁……感受到從古龍那裡一脈相承來的俠義精神與生死不渝的友情！龍城璧的出刀殺敵在作者筆下是一種藝術，他把死亡帶給敵人，同時也把從刀光血影中幻化出的獨特美感展示給讀者。
古龍不愛寫連篇累牘的打鬥和繁瑣複雜的招數。他筆下的武功絕對有效，是地道的殺人的武功，而殺人的武功一個突出的特點就是“快“，一切美感都在這個“快“字中體現得淋漓盡致。在這一點上，林逸認為，龍乘風有過之而無不及。
……
此刻，林逸欣賞著這些“武林遺珠”，不禁感
