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那麼張先生怪在哪裡呢？
第一怪，手捧金飯碗，卻常要飯吃。儘管張先生繪畫功力非凡、儘管張先生名滿江淮、儘管張先生勤奮揮毫，然而張先生一生似乎總是阮囊羞澀，何哉？白居易說得好：“自古無奈何，命為時所屈。有如草木分，天各與其一，荔枝非名花，牡丹無甘實。”人的才華與財產常常不成正比。老天恩賜張先生非凡的藝術天賦，卻吝賦張先生作人的圓滑善變，故張先生雖有生花妙筆，卻無生財之道。加之一生耿直認死理，頭碰南牆不回頭。這才有1957年被冤打成“右…派”。其實，張先生一生執教鞭，桃李滿天下，當時他的不少學生擔任省市高階幹部，只要張先生如實向他們反映情況，也不至於後來遭那麼多的罪。後來，還是他的學生得知情況後，1962年就為其甄別摘帽了。
第二怪，做事太過較真，執著近乎迂腐。張先生對藝術認真到苛嚴的程度，他不滿意的作品，絕不出門。曾有一友人替別人要畫，張先生答應改日奉上。友人在畫案找出一幅張先生的舊作《牡丹圖》，便對張先生說“就這一幅吧。”張先生搖搖頭說：“這幅《牡丹圖》，乍看畫面濃墨重彩，牡丹水靈、綠葉碧透，構圖設色，均可說是還不錯。然而，當時我感到右上角太空，就以柳線補之。補後一想不對，牡丹乃暮春之物，柳線乃初春之物，將牡丹與柳線同圖，無異於將梅花與朱荷同圖、正所謂風馬牛、不相及啊。”友人道：“其實我這位要畫的朋友，於畫一竅不通，馬馬虎虎，算了。”張先生一本正經地說：“他不懂畫，看畫的人都不懂畫嗎？人者，不可欺也！”友人拗不過他，他亦覺得太不給友人面子了，乾脆即刻揮毫為其作畫。所以，現在能見到的張先生流傳於世的作品均為精品。
第三怪，不交“大人”交“小人”。憑張先生的才藝、名望，許多達官“大人”、富商紛至沓來，上門索畫，該收多少錢，絕不含煳。因此得罪了不少人，即便如此，還是一身傲骨，絕不低頭。相反，他卻結交了許多十來歲的“小人”。只要他看上眼的，不管你是做什麼的，他都能與你談笑風生，稱兄道弟。
總地來說，這位畫壇宗師就是一怪胎，而由於他學畫是無師自通，因此年輕時候的畫作實在不敢恭維，存世也十分之稀少，沒想到陸三爺這裡竟然珍藏了三幅，還是湊成一對的《歲寒三友》，更加坑爹的是，他竟然讓林逸從這三幅中挑選出價值最大的一幅………同一位作者，同一時期的作品，你讓他如何選擇？！（未完待續。。）
第三百九十七章。初稿
不得不說，陸三爺絕對是藏書界的高手，不說別的，就他展示出來的這三幅字畫，竟然是揚州畫壇怪傑張宴公的作品，這就讓很多人驚愕莫名了。
那些看不出這三幅畫卷門道的人，只以為這畫畫的太挫，有小孩子信手塗鴉的感覺，只有像詹院長那樣的高手，才能夠一眼看出，這三幅畫全都是張宴公大師初期學畫時的“傑作”。
這裡所說“傑作”，並非嘲諷的意思，畫道一途猶如小孩子學走路，從蹣跚，到奔跑，沒有人是天才，一生下來就會彩雲加持，金剛護身，牛逼的不得了。
不管是張大千，齊白石，還是石濤，鄭板橋，他們剛開始學畫的時候，作品也一樣幼稚可笑，平淡無奇。
只不過，這些大師們年輕時學畫的初期作品，卻很難在市場上覓得蹤影，一是時間長了，這些看起來很普通很平淡的畫稿早已遺失，找不到了。二是這些大師自個都不好意思把這些畫稿展示出來，甚至於直接銷燬掉。三是這些畫稿太普通，就算流傳出去，也沒人會注意，甚至當成廁紙給丟進了垃圾桶。
正因為如此，在藏家眼裡，這種大師級的初期畫稿，那絕對是一稿難求，甚至比大師們當紅時期的作品，價值還要高；無它，物以稀為貴，並且透過這些早期畫稿，還可以對大師早期的藝術程度進行全方位的研究。
說的再直白點，比如今年剛獲得諾貝爾文學獎的大作家莫言，他顛峰時期獲得諾貝爾文學獎的作品《蛙》，和他在學校時期寫的小學生作文，對於那些藏家來說，哪個更有吸引力？
答案絕對是驚人的，就在不久前的“瀚海拍賣會”上，莫言小學時代的一本薄薄的“作文薄”，作文封面上寫著：山東省高密縣，五年級二班四組，管謨業（莫言）………作文內容包括《魚市》，《地道》，《良醫》，《飛鳥》，《抗旱》等，竟然一舉拍出了119萬的天價，甚至超出了他諾貝爾獲獎作品《蛙》87萬的稿本價格。
對於這樣的拍賣結果，莫言大師知道後也
