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這是部製作精良、裝模做樣、假英雄氣十足的電影，摩根？斯伯羅克在裡面化名“花花公子”（Dude）， 他完全假裝自己是一傻子。這個花招在拍攝《大號的我》時使他不會被當成個比麥當勞還糟糕的譁眾取寵者，到了《奧薩馬？本？拉登到底在哪兒？》，他用地緣政治學、恐怖襲擊和戰爭來炮製漢堡，他不是個憤青，反而自我塑造成個政治觀點曖昧不清的土包子。在阿富汗，他跟美軍混了一陣兒，被允許扔一顆手榴彈，笨手笨腳後他嘆：“糟透了！”。在阿富汗和巴基斯坦交界處，他把腦袋鑽進一處洞穴，大喊：“呀——呼——，奧薩馬”，沒有任何回聲。當他身著防彈衣頭頂滑稽的探測器抵達瓦奇里斯坦（巴基斯坦西部），那個半自治的部落地區是許多專家高度懷疑的拉登藏身地，邊界上立一小牌：“外國人禁止入內”，摩根？斯伯羅克對著鏡頭說：“確實該有人抓住他，但，那不是我。”他掉頭回走。電影以老歌《為什麼我們不能成朋友？》作為結束。
《大號的我》之後，摩根被稱為“小號邁克？摩爾”，對此他深感榮幸。這位前二流喜劇演員，長期的無家可歸者，被電影學院踢出去五回的倒黴鬼，僅僅玩了一把票就成了名導演，這叫他受寵若驚，他保持著恭順謙良，並不擅長唇槍舌劍，或者說，除了拍攝的都是記錄片，他與邁克？摩爾幾乎沒什麼相像。小號的摩根？斯伯羅克並不急於把自己塑造成個左傾工人階級代表，也沒有反對一切的憤事嫉俗，他不流露極端的政治觀點，不要眼花繚亂的選擇性包裝，反而充滿了個人趣味和遊戲精神。
《大號的我》的創意來自一條新聞，有天他縮在沙發上吃薯條看電視，說有兩個女孩正在起訴麥當勞使她們發胖，摩根心想：我一聞見超大號漢堡的味兒嘴巴就像只汩汩冒口水的狼狗，卻總也吃不胖，何不一試。拍攝《大號的我》時他不發表任何觀點，只是一天三餐準時出現在大M標誌下，片子公映後他只在採訪時說過：“麥氏薯條完全不像食品，倒像是人造的、黃色的、長條的塑膠製品。不過，吃不吃由你。”最讓他興奮的不是被奧斯卡提名，而是路上遇到有人握著他的手說：“謝謝你幫我擺脫了快餐。”而不是有人大罵：“我恨你，你剝奪了我的孩子吃麥當勞的樂趣。”
本·拉登，你在哪兒？（2）
之後他製作了一個系列電視節目《30天》，把《大號的我》所創立的“真人秀記錄片”形式拓展到新領域：30天內，嘗試當一個穆斯林，一個酒鬼，一個被扔進GAY圈兒的直男……摩根？斯伯羅克親身出演了一集，他和他老婆搬進棚戶區，幹著只拿最低工資的活兒，每天累得半死，卻依然不知道下頓飯吃什麼。他們體會了30天低保戶生活。“真是段怪經歷，當一個窮人每天一睜眼就有人管你要錢。可如果銀行裡有了一大筆錢，突然什麼都免費了，什麼都變得又便宜又便捷。”他還照著這個路數製作了記錄片《第三波》，在印尼海嘯結束後，帶了4個志願者抵擋當地村落帕拉利亞，去記錄和體會那裡的心碎與重生。
尋找本？拉登大約是他最接近政治的一次，這個壞點子卻來自他的老婆宣佈懷孕的訊息。“是不是等到我的孩子不再使用尿布的時候，美國要把全世界的人都當恐怖分子？”他想給即將出生的孩子一個回答。電影同步發行的還有一張遊戲卡，上面是很Q的卡通造型基地組織首腦和一隻大坦克，以及一套本？拉登小人跳舞遊戲盤，正經不錯的滿月禮物。最終，他當然沒有找到拉登，卻找到了更多答案：他彷彿體會到那個人之所以成為本？拉登的原因；他感受到中東人狡猾的分裂，他們仇恨美國，卻喜愛大手大腳又傻忽忽的美國人；他甚至夢想著能為更深入的對話開啟一扇門。至於給孩子的答案，希望有一天他/她看到了電影，說，我想出去轉轉，去看看世界。
電影是否可以改變世界？答案是，可能吧。1934年，克拉克？蓋博在《一夜風流》裡解開他的襯衫紐扣，露出濃密的胸毛。他沒有穿內衣。那一年美國的內衣銷量下降了75％。這個逸聞無從考證，卻是好萊塢最津津樂道的段子，它所營造的假象和企圖把電影當成一門社會工程學的幻想，在這二年得到更多回應，電影不僅可以改變內衣銷量，還
