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把這兩人同村上混淆起來，總還是各具面目的。是的，不能否認來自村上的影響，相伴走了一二十年，文筆完全不受影響是不可能的。但終究是兩個國籍不同的成年男人，程度十分有限。
談談您與村上春樹的第一次見面吧，您對他的印象如何？
這點我談了不止一次了。這裡只強調一點，那就是他這個人本身是不需要翻譯的——沒有多餘的客套和掩飾，不設防線，他的外表應該就是他的內心、他的本來面目。總的來說多少帶有他作品中的男主人公的味道，內向，不太主動發問，但回答問話時則侃侃而談，有條理，有要點，有深度。眼睛不看人，只看他所回答的問題。總之，人顯得蠻地道。對了，地道，這也是我翻譯他的作品時常用的字眼。
您認為，村上春樹的作品為何在我國如此暢銷？在其他國家怎樣？
上面已涉及了。簡而言之，兩點。一是契合了我國經濟起飛時期的青年人、尤其都市青年人的心理、感覺和感受，提供了更為多彩的、廣闊的精神空間；二是文筆好，簡潔、洗練、優雅、幽默，文字本身能給人以審美愉悅或閱讀快感。至於在其他國家和地區何以有魅力，很難概括出共同點。有的認為在於其作品的“自我映象化”，有的認為在於“無國籍的普遍性”，有的認為在於“統一的文字韻律”，有的國家甚至圍繞是文學快餐還是“高度情慾化的小說”展開爭論。香港嶺南大學教授梁秉鈞最近則強調村上並非單純全球化的作家，因為他沒有忘記“亞洲的視點”，始終“腳踩對中日戰爭的持續記憶”。
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中國為何沒有村上春樹（2）
為什麼在我國，受到追捧的是《 挪威的森林 》和《 海邊的卡夫卡 》，而不是您所推崇的《 奇鳥行狀錄 》、《 天黑以後 》？
畢竟前兩本寫的是青少年的故事，講愛情和成長，但又不侷限於愛情和成長，視野遠為開闊，主題遠為深刻，比較適合當下年輕人的口味。尤其《 挪 》，容易讀，好看。而《 奇鳥行狀錄 》終究長了些，50萬字。不過《 天黑以後 》也還是賣得不錯的，半年多時間裡印了6 次達13萬冊。
同樣是寫都市的孤獨，為何我國沒有自己的“村上春樹”？
因為寫得不到位。不錯，我國是有不少都市題材的作品，但多數似乎側重於對現實的揭露和批判，尖刻有餘，溫情不足，粗疏有餘，細膩不足，浮華有餘，深度不足，沒能像村上作品那樣給人深層次的心理撫慰和心靈救贖。究其原因，除了作家個人方面的，客觀上還在於我們的城市化水平還沒達到日本那樣的階段，還不夠成熟，當然也就不能要求我們作家筆下的都市孤獨非成熟不可。但我相信，我國遲早會有自己的“村上春樹”，會有比村上春樹更好的都市文學作家。
在您的部落格上，您徵集大家的意見，看可以把韓寒的哪本書介紹到日本，您本人希望把怎樣的作品介紹出去，標準是什麼？翻譯過我國的作品出去嗎，您比較喜歡誰的？
關於標準，我在部落格上說了三點：
（ 1 ）文學性相對更強些的；
（ 2 ）價值觀更有普世性的，比如作品表現的人性更有深層次共同性的；
（ 3 ）“中國特色”相對淡的。
中國當代作家，我比較喜歡的是史鐵生的散文，張賢亮的《 綠化樹 》也給過我感動。但都未必適合介紹給日本人。其實把中文譯成日文，畢竟非我所長，我要翻譯也得和日本那邊的朋友合作才行。
您第一次翻譯村上春樹的作品是什麼時候，在怎樣的情景下，是因為喜歡他的作品還是事出偶然？為何一發不可收拾？
《 挪威的森林 》是我翻譯的第一部村上作品，是1989年的事了。當時我正在做關於中日古詩比較研究的課題，對流行小說沒多大興致。翻譯村上是一位老先生推薦的，可以說出於偶然。翻譯村上既成全了我，又耽誤了我——使我失去了成為一個可能不錯的學者的機會，而淪落成為一個翻譯匠。開句玩笑吧，一旦上了賊船就下不來了，只好一本接一本譯下去。事到如今，“林家鋪子”也不是我想關就能關的了。當然也樂在其中，這是實話。
村上春樹已經五十開外，而他的讀者都是二十幾歲的年輕人，為何有此反差，你在翻譯作品時能感覺到這種差距嗎？有情感上的代溝嗎？
這恐怕同他心態的自我定位有關係。事實上作家的年齡同作品主人公的年齡未必有直接關係，最明顯的例子就是兒童文學作
