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油畫的標題叫《生命流》。
畫面上的人物全是*的。油畫採用了誇張變形的手法。那女人的眼眶連在一起，兩隻眼角交疊，眼球靠緊，更顯出眼神的深邃、蘊蓄與幽冥；女人的乳房同樣被誇張，顯得渾圓、飽滿而且溫潤；那兩個孩子是一男一女，天真活潑而又稚氣無邪。
黃大香不能完全理解這油畫的深意，但她從那女人的身姿與神態也體驗到了一種共通的人性人情：她們都對上天和神靈有著虔誠的敬畏，對命運有著同樣多的祈求和嚮往，對子女也一樣懷著深切的憂慮、期待和摯愛！
黃大香久久地凝視著畫面，眼裡閃現出明亮的神光來，她深感疑惑地問李墨霞：“圖畫是怎麼回事？怎麼就能讓人心跳心慌的。。。”
李墨霞同樣沉浸在畫面傳達出來的藝術氛圍之中，她在體會著、猜測著：“畫家大概是感受到生命的演繹有如一條長河吧？那未，母親的乳汁就該是這生命之流的源頭了，它同時也應當是象徵了前人勞動創造與品性修煉的成果。正是由於人類一代又一代的累積與匯聚，繼承與發揚，這才成就了這江流的永恆不息，畫家是在告訴人們：生命的偉大意義只在於此了！”
然而，藝術作品的內涵卻不是能夠由誰來解說得了的。藝術的創造與欣賞是一種心靈的感應，如果這幅畫已經強烈地震撼了黃大香，啟發了她對命運的思索，或者，這幅畫今後還可能對彭石賢和其他的人也產生感染的力量，那麼，它就算是沒有枉費畫家的一片心機。申先生把它贈給石賢母子，這足以證明他們之間心靈的相通，對這個世界有著某些共同的感應和體驗。
如此看來，油畫的作者並沒有能夠真正地超脫塵俗，僅僅是畫家的曲折經歷讓他感觸到，至少在十年之內，生活在緊張中的小鎮人尚不需要這種藝術作品，甚至還容不得它的作者。彭石賢今後要走的路也同樣會充滿險情，左青石的風土人情養育了他，也賦予了他們這一代人新的歷史使命。但是，也別為他們過多地憂慮吧，人類的希望永遠寄託在後來人身上，因為只有年青人才據有未來。他們那種“明知山有虎，偏向虎山行”的勇敢進取精神正是一種天性，我們可以相信歷史絕對的公正無私：當左青石的人們一代又一代地去尋求個人與群體的發展道路時，他們付出的艱辛與犧牲將不僅會創造出輝煌的社會文明，同時也會煥發出璀璨的人性光華。
唯有社會的發展無窮；唯有人性的修煉永恆！
這一年；彭石賢剛滿十二歲，小學畢業。截至他在十八歲又一個月另三天被捕入獄時為止，即為下一部書《春草園》敘事的年限。 。 想看書來
