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拉赫瑪尼諾夫輕輕聳著肩膀，無聲地開啟鋼琴蓋，手指輕輕彈出《帕格尼尼主題狂想曲》中的舒緩段落，電影《時光倒流七十年》正是被段音樂貫穿始終。“那麼你相信不相信音樂能穿越時空？”他邊彈問我說。
“這個我自然相信，因為有唱片存在麼。在您的晚年，錄音技術已經很發達了，因此在您死後，美國留下了大量您親手彈奏的珍版。比如說一套名為《拉赫瑪尼諾夫彈奏拉赫馬尼諾夫》的唱片，《第二鋼琴協奏曲》就是我在那裡面聽到的，雖然是單聲道錄音，但是原汁原味。”我說。在說後半截話的時候，荒誕感越來越強烈。
“這不就結了麼。”拉赫瑪尼諾夫瀟灑地彈出一組高音，“所以穿越時空也不是不可能麼。”
“就像常說的‘科學沒有國界，但科學家有國界’，音樂雖然能穿越時空，但音樂家畢竟還是人，人都是要死的，您怎麼能在此時此地冒出來嚇唬我呢？”
“這也不能怪我嘛。”拉赫瑪尼諾夫帶著諷刺的歉意說道。
“那是，確實也不能怪您。”除了說這個，我無話可說了。
“我何以能在此處出現，何以偏偏出現在你的面前，箇中原因實際上很複雜，以後我再慢慢給你解釋吧。”拉赫瑪尼諾夫停止彈奏，在似有似無的餘音中說道。
“這麼說我還得在荒誕的感覺裡生活一段時間。”
“習慣了就不覺得荒誕了。”他說的這句話倒是真理，因為近期的生活就是如此。但他接著又說道：“還有更多的荒誕等著你去習慣呢。”
“我穿越時空的‘荒誕’旅行，說得簡單些，實際上就是以音樂作為嚮導的。”夜色完全深沉下來，對面樓裡的燈光已經近乎完全熄滅，從窗戶裡往下看去，路燈也一盞不剩，大地如同無底深淵般漆黑。此時已經換作了我坐在鋼琴前，伴奏般地彈著拉赫瑪尼諾夫的即興小品，而拉赫瑪尼諾夫本人則坐在床上與我交談，間歇性地就琴技指導我兩句。
9魔手（2）
他說道：“我只能出現在某些能彈奏我作品的人身邊，或者不彈我的，能彈柴可夫斯基、穆索爾斯基和裡姆斯基？高沙科夫等人的也行，總之必須得是俄羅斯音樂。”
由於樂曲早已爛熟於心，我得以像他一樣一邊彈琴一邊說話：“是否可以這樣理解：十月革命後，您雖去國離鄉，但仍無法忘卻俄羅斯情結，所以即使穿越時空也會追尋著俄羅斯音樂而行？這個思路是不是太像知識分子的一廂情願了？”
“很多問題都是這樣：隨你怎麼理解都可以，否則你就無法理解。如果我告訴你，實際原因是一種心靈感應，你豈不又該覺得荒誕了麼？”他說。
我嘆口氣：“那也沒關係，眼下的事情難道不就是荒誕麼？再多點也無所謂了。”
“實際上，在時空之旅的路程上，我並不僅僅在你這裡停留。你這裡不是目的地，你也不是我惟一要找的人。大約在你們意義上的‘四十多年以前’，我還在北京停留過一次，但那一次過於投入，造成的後果差點兒把我給毀了，所以這次要格外謹慎。”
“什麼意思？過於投入是指什麼？差點兒毀了是指是什麼？大概您就是在那時候學會北京話的吧？”
“北京話當然是那時學會的，因為那次停留的時間格外長，就連身份都改變了。至於‘投入’和‘毀了’指的是什麼，現在還不能告訴你。”
也就是說，我註定在荒誕的處境裡浸泡一段時間，連層層揭開面紗的權利也沒有。我岔開話題道：“那時的北京是什麼樣的？”
“冬天吃大白菜，夏天吃小豆冰棒。據我所知，你倒覺得那時的生活更具有美感？”
“大概是這樣，不過真的活在那時，也許美感就會消失了。”
“確實是有美感。”拉赫瑪尼諾夫微微抬起頭看著房間半空，做出追憶年華的神態。一個隨意穿梭時空的人也會追憶年華，他所追憶的感受是否和我們一樣？
“對了。”經過長時間相處，我些許輕鬆了，恢復了開玩笑的能力：“那麼你也還會說俄語吧？說一段兒我聽聽——說不出來我可認為你是假的喲。”
“說什麼？”
拉赫瑪尼諾夫眨巴眨巴眼睛，布嚕布嚕地說了一段，結尾處還加上一句“烏拉”，說完以後道：“在我觀察過的人裡，還沒人像你這麼無聊。”
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我感到些許愉快，輕快地彈完了一段樂曲，問他：“我彈得怎麼樣，大師評價評價。”
他隨意
