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在音樂學院作曲系無師自通地鑽研了東歐作品，立志給拉赫瑪尼諾夫的四部鋼琴協奏曲再續上一部。天生的樂感、沉默的性格以及半呆傻人特有的執著合在一起，讓他突飛猛進，音樂學院的教授都不能再指導他了。
畢業之後，方騷被分配回了父親的劇團，繼續埋頭研究交響樂。毫無疑問，這樣一個傢伙是得不到領導賞識的。當時劇團改革，不再排樣板戲，轉而大演靡靡之音和名噪一時的“西北風”。此時需要的人才是能寫流行歌曲的作曲家，又有一批人靠模仿港臺音樂出了名。沒過半年，領導便幾乎忘了方騷這個人，任由他成天窩在方予之老先生跳樓的那間鋼琴室裡。
方予之的太太已經病故，長子和次子早已當上了地痞流氓，一個被勞教，一個逃竄到外地了。家裡只剩下了方騷。他足不出戶，像晚年貝多芬一樣留著瘋人的長髮，兩耳不聞窗外音，趴在鋼琴上夜以繼日。剛開始他還會在上廁所和到食堂的時候出門，後來乾脆在屋裡擺了兩個塑膠桶，一個盛排洩物，一個盛硬饅頭。
11八十年代的鐘（4）
“我不知道您那次時空穿行的目的是什麼，”我對面前的拉赫馬尼諾夫說，“難道就是體驗半呆傻人的精神狀態麼？”
（）
“時空穿行是很費力氣的，所以我當然有目的。”拉赫馬尼諾夫給自己倒了一杯啤酒說，“我那次行動，是想在中國繁殖魔手。”
“繁殖魔手？”
“當然不是飼養兔子飼養無公害肉禽那種意義上的繁殖。我說過，魔手實際上是沒有具體形態的能量場，和人體結合之後構成超凡的音樂能力。但我有辦法用既有的魔手複製出新的魔手來。這個過程非常複雜，只能比喻地將其稱為魔手的繁殖。在我來的地方，整體環境不適合魔手的繁殖，所以需要借用三十年前的北京。”
“也就是說，您的身上帶著一雙魔手來到北京，並以它為種子，利用這方水土培育出新的魔手，然後再帶回去？”
“可以這樣理解。這個目的在我出發之前是很明確的，但當我進入方予之太太的子宮時，必須進行一番自我洗腦，將其全部忘掉，否則不能完成繁殖。魔手這個東西就是這樣，當你有意識地去繁殖它時，反而不能成功，只能在無意識的狀態下進行。正所謂有意栽花花不開，無心插柳柳成陰，必須以有心去追求無心的效果，這是藝術的辯證法，也是世界讓我們無可奈何的悖論。”
“也就是說，方騷並不知道自己是拉赫馬尼諾夫，方騷就是方騷了？”
“方騷當然是方騷，他和拉赫馬尼諾夫是分別從兩個子宮裡鑽出來的。在那時，我只知道自己是方騷，因此我作為方騷生活得非常投入。你應該可以理解這一點吧？可以類比為佛教所說的轉世輪迴，再次投胎之後忘掉了前世因緣，只意識到當下自我的存在。”
“讓我轉轉腦子。”我活動著脖子，像搖晃存錢罐一樣搖晃頭顱，又喝了一口啤酒，“那麼既然方騷對繁殖魔手這一任務是沒有意識的，您又如何確保他在有生之年執行呢？”
“經過計算，在動身時空穿行之前，我已經對北京當時的社會環境、人際關係、氣候特點、飲食結構等等因素做了詳細的計算，按照恩格斯的論斷，歷史是各種力量共同作用的結果，我的過人之處也正在於能夠將所謂的‘各種力量’一一分析出來，放在一起進行運算，最後得出結果，假如投胎進入方予之太太的子宮，恰好能夠讓方騷這個小人物繁殖出魔手。小人物與大環境吻合，剛好有機會繁殖魔手，這種機會確屬千載難逢，所以我不畏風險，執行了這個計劃。”
把一個時代內充斥著的無窮變數放在一起進行計算，這不僅對於人來說是不可能實現的，對於銀河二號計算機也難如登天。想到這一點，我有些毛骨悚然，感覺坐在我面前的似乎是個邪惡的科學家之類的人物。“您到底是不是拉赫馬尼諾夫？”我脫口而出。
“我既曾是方騷，也是拉赫瑪尼諾夫。”他說，“假如問我更接近上述兩者中哪一個的特性的話，我還是拉赫馬尼諾夫。”
言下之意，他也可能不是拉赫瑪尼諾夫，而是不知什麼人物。但什麼人物能具有他所說的那些能力呢？我想不出來。事情越來越離奇了。我身邊的一切彷彿轉動了起來，使我產生了恍惚不真之感。此刻我格外想念動物般的女孩。即使她在身邊，眼下的現狀也不會因此而真實起來，但握著她的手，我將不會對“不確定性”感到恐懼。
“各種因素都計算好了，各種條件都成熟了，魔手也繁殖出來了，但誰知道在最
