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點，她口答：“只要打電
話的人查號之後，不要急著立刻撥號，而以幾秒鐘時間，把查到的號碼用筆記下來，避免日
後再查同一號碼，就能減少許多查號臺的工作，而且也可以為打電話的人，節省許多時
間。”
這不是大家常犯的毛病嗎？我們總是急於解決眼前的問題，而不是為日後的同一問題著
想；常臨渴掘井，卻不未雨綢纓。
認定方向
我有一次坐在車上看到旁邊一輛空計程車違規肇禍，就抱怨他說：“空車沒有載客，應
該從從容容地開才對，為什麼還這樣漫無章法呢？”正在駕駛的司機卻側過臉回答：“就因
是是空車，所以容易出事！”空車的駕駛因為急於找客人，總是東張西望，注意力不集中；
有時正要左轉，心想右邊客人或許多些，又臨時改為右轉，所以速度雖不見得快，卻最易出
事。倒是載了客人的車子，司機心裡有一定的方向，縱使開快，也不容易肇事。”
多麼有道理啊！我們人生不也是如此嗎？認定方向的人，速度快而平穩；沒有志向而訪
惶猶豫的人，不但速度慢，且容易出錯。
天才與流星
常聽人說天才多半體弱而短命，其實這是不正確的想法。據專家研究，天才往往有比一
般人更好的體質，只是常因為用功過度，而害了自己的身體。
傳說在唐代有詩鬼之稱的李賀，每天一大早就外出發掘靈感，偶有心得則寫在紙條上投
入錦羹，回家之後再徹夜整理，除非大醉或家裡有喪吊的事，絕不間斷。他的母親見他這樣
用功，曾擔憂說：“這孩子恐怕要嘔出心血來，才肯停止。”果然李賀在二十六歲就死了。
天才常像是流星，以最快的速度和璀璨的光亮，留給世人最深的印象。或許正因為他們
有著更熾烈的情感，鍥而不捨的態度和不到力竭絕不終止的持續力，所以能造成驚天地、泣
鬼神的作品，而成之為天才。但也總是留給世人“如果他們略加保養身體，不那麼早逝，恐
怕會有更多好作品出現而影響更深遠”的惋嘆。
搶戲
在演戲的時候最怕一種會搶戲的演員，因為他們的演出過火，即使在不需要他講話的時
候，也要擠眉弄眼，吸引觀眾注意，結果自己也了風頭，整齣戲的力量卻減弱了。
處世也是如此，該我們講話的時候儘可發表，非以我們為主的場合，就當保持緘默，如
果個人主義太濃。處處要求表現。反倒會使整個團體受到影響。
大膽與工謹
提到齊白石，就令人想起他紅花墨葉的“簡筆畫”。其實白石老在早年是由工筆入手
的，有時細到連人物紗衣裡透出的錦緞花紋都能表現出來；更由於他擅於畫工筆仕女，而有
“齊美人”的雅號。
任何一個成功的藝術家，早期都是由工細寫實入手。不論西洋的素描或中國的臨摹，總
要先充實自己觀察表達的能力，取前人的章法，然後才能由繁入簡，由纖細秀美而豪放樸
拙。如果想一人手就用筆脫略，故作瀟灑，是不可能有好成績的。這也就是畢加索與張大
千，晚近作品雖構圖簡單，用墨大膽，而早期卻細膩工謹的道理了。
流年暗中偷換
許多蒙古人不說多少歲，只說“有了多少回”，意思是過了多少度春天。在北國，季節
的變換特別鮮明，春天的萌發，夏天的繁榮，秋天的蕭瑟，冬天的�
