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在山時看山,能橫嶺惻峰,遠近各異,不識廬山真面目。

我們常說:“浮生若夢”,形容人生的倏忽和許多難以置信的遭遇。唐李公佐更作有

《南柯記》,描寫淳于棼做至槐安國,娶妻、為官、爭戰的種種。可知夢中的天地是多麼廣

闊,夢中的時間是何等快速。

夢是一種思想的飛躍與創造,“日有所思,夜有所夢”,許多現實無法滿足的事物,在

夢中能得到補償;科學家難以解決的問題,也有些在夢中豁然貫通;綺麗的神話故事,更常

自夢中得到。

雖然夢多半虛幻而不可把握,但在這個紛亂,狹窄又短暫的人生中,我們總該慶幸,還

能擁有這麼一個寧靜,寬廣且完全屬於自己的夢中世界。

墨與硯

如果歲月是一方臺,我們的生命就是墨,隨著時光的流轉,不斷在硯中磨動,會利用的

人,可以將它寫成偉大的詩篇,繪成不朽的作品;不能把握的人,只有會其拋棄,當整條墨

磨光,留下的不過是一灘墨汁而已。

靈感、精神、時間

最近跟幾位藝文界的朋友聚會,大家一致認為要生產好作品需要靈感、精神和時間三個

條件。條件都不難,但要想同時擁有卻不容易。因為有精神和時間,卻沒有靈感,就無從

寫;有靈感、精神,沒時間,就無法寫;有時間、靈感、沒精神,則寫不好。有時想熬夜以

爭取時間,就損傷了精神;有時想多休息以培養精神,則失去獲得靈感的機會;有時想等待

靈感的來到,又耗費了時間和體力。

寫作是一件多麼困難的事啊!

慾望

孩子們只有一兩張郵票的時候,不一定會想到集郵。但是當你交給他一把郵票時,他可

能因此而買集郵簿,並企圖有更多的收藏。

成人們生活並不富裕的時候人常比較慷慨,一旦有了些許積蓄,反倒變得吝嗇,產生更

大的慾望。

少年們十六七歲時,常不知天高地厚,生死不顧,逞一時意氣。老年時反倒愈發惜命,

戰戰兢兢。

人們總是因為“有”,而更想取得;有的愈多,進一步的慾望也愈大。

鬥劍

某次到朋友家拜訪,看到他正跟不滿三歲的孩子拿著竹劍比鬥。一般父母跟孩子玩,總

是讓著,但是我位朋友卻不一樣,有時故意被孩子刺到,有時卻用很大力氣,把孩子的竹劍

打落地上。我奇怪地問:“孩子那麼小,你為什麼不讓著他呢”用那大力氣,孩子的手會被

震痛的。”朋友回答說:“這就是幼年當有的教育,我們不可使孩子總是獲勝而驕做,也不

可讓他總是失敗而氣餒,而應該使他知道在未來人生的戰場上,有勝利也有挫折,這樣他將

來才能擔得起重任,受得了考驗。”

教育當使孩子們勇於面對現實,有理想而非妄想,有自信而非自大,有暫時的失敗,而

無永久的沒落。

三點不動,一點動

爬山的人有一句術語:“三點不動,一點動!”意思是爬山的時候,雙手雙腳中總要有

三點能夠保持穩定,另一隻手或腳才能進一步攀援,否則就容易發生危險。

為人處世不也如此嗎?先要求自己的穩健,才能做進一步打算。只知攻而不知守的人,

常是經不起打擊的。

最好的一場戲

據統計,一齣戲如果演五場以上,最好的不會是第一場,用為那時難免生疏而有點緊

張;也不可能是倒數第二場,因為那時已能熟練而容易鬆懈;更不會是最末一場,因為那時

演員心想是最後一次演出,特別賣力,難免表現得過火。

由此可知,一件好的藝術品,只有在技巧純熟,心情穩定,表達自然的情況之下,才能

產生。

善學者,善觀者也

我教畫是採取個別指導的方式,每段時間專為一個學生講解,但在同時也會有許多學生

旁聽。而我發現那些來得早,走得晚、由頭聽到尾的學生進步特別快。因為在旁聽的過程

中,他見到別人的錯誤,可以使自己以後不再犯;遇到已經學過的

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