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雨。
淅淅瀝瀝帶來了風聲，寒氣浸透單薄的土牆，從遠處傳開，直抵雨城的內裡。
整座皇都之城被陰雲覆蓋，特諾奇特蒂蘭不負它最初的名字，到了深冬，終日被水潤支配。
只是今年最後的這場雨實在太大了，讓人看不清盡頭，摸不透底細。
萬·艾格斯倚在門框上，手裡拎著畫板和裝有筆、顏料一類畫具的揹包，不斷髮出厭煩的嘖嘖聲，以示對天氣的不滿。
縱使她作為“擺渡人”，大可不怕凡間的陰雨，能在冥界令生者窒息的死海之上自由行進，可她依然不能改變天氣。
或許屋裡那兩個老傢伙是能辦到的，她的兄長，還有從特倫索斯特來的，裝模作樣的勞什子血族公爵。
但萬也清楚，那兩個人，絕不會為了自己一點小小的任性出手。
祂們腦袋裡裝的都是大事，宏觀敘事和極高眼界框住了祂們的腦子，使祂們變得無趣，和教堂中供奉的真正的石雕木偶無異，絕不會為了一點浪漫費力。
畢竟，浪漫創造不了實際意義上的價值，也無法解決當下拜朗的現狀。
萬·艾格斯很理解這一點，所以面對不盡的雨水，她只能興嘆，不住的嘆息。
又是被迫放棄愛好的一天。
雖說這天氣也能找到不錯的美景，可過去四天裡，城內的氣氛日漸凝霜，無論效忠於誰的觸鬚，都意識到了機會的到來，他們不再滿足於蟄伏，露出了獠牙，甚至侵入了普通人的生活，把這座本就經歷了千年歲月，在炮火與變革中支離破碎、風雨飄搖的古都，拽入了又一個可能萬劫不復的深淵。
他們根本不在乎，也從未在乎過特諾奇特蒂蘭的悲劇，就像他們中極少有人為他人考慮過一般。
藝術家總是多愁善感，容易鑽入死角走極端的，萬也是如此。
她放下手裡的畫具，佔著大門的位置，就地支開攤子，準備將門前蕭條的土道挪到畫紙上。
亡靈駕馭的馬車，身著華麗長袍的古老貴族，補丁打在補丁上的棕面板的力夫，被教士呵斥的平民，同時享有神權和政權的皇室……
萬·艾格斯直視現在已然破敗的道路，將千年之前的景象落於筆下。
自從與兄長重逢，隨著並不漫長的時間的推移，她其實想起了很多，很多她不願回想起的記憶。
過去的拜朗並不美好，也正因如此，她最後才落得了那般下場。
不過換個角度思考，如果不是阿茲克·艾格斯希望締造一個全新的拜朗，她早就偷摸離開了。
至於那個新拜朗的模樣……大抵是能從新來的幾個特倫索斯特人身上窺出一二的。
不論是阿茲克的學生，還是真實造物主的神使等等，他們身上洋溢的，那蓬勃的、不加掩飾的野心，很難確定其真實的意圖，卻又令人嚮往、令人羨慕，至少那是拜朗不曾擁有的。
第四紀的拜朗當然也是野心勃勃，可所謂野心幾乎全集中於死神一人。
拜朗就像一一七三年羅塞爾提出的生活學說中，可悲的蟲巢結構一樣，死神作為主腦，支配著從不知索求報酬的工蟻，野心不過死神更進一步所必須支付的代價。
這代價由祂提出，大多卻是讓拜朗的普通人，還有祂的子嗣、僕從們支付。
而特倫索斯特不同，萬能看出，他們的野心似乎並不完全依賴於真實造物主，倒不如說，根據她已經恢復的記憶來看，真實造物主反而是最沒有野心的那一個。
否則當年“蒼白之災”，祂就不應該出手，至少不能第一個。
萬的層次並不高，她之所以能得出這樣的結論，在於她作為時代的經歷者，很清楚當時的局勢如何。
六神畏縮在那一個個坐落於世界邊緣的神國內，不敢同“冥皇”的軍隊爭鋒，既畏懼死亡，又忌憚真實造物主趁此下手。
如若真實造物主作壁上觀，最後該是六神與死神對壘，結果無非兩種：死神隕落，六神重傷，可能還會死掉一兩個；或者死神大獲全勝，得到祂一直追求的戰利品，但狀態同樣不佳。
無論哪一個結局，最後的勝者都只會是真實造物主。
說來慚愧，萬從沒覺得她的父親就是世間最偉大的神祗。
她從不像她的兄弟姊妹那般盲信父親，熱衷表現，以期待父神的眷顧。
她是個叛逆的孩子。
她從小聽著遠渡重洋，從海的另一邊傳來的，過去更偉大年代的傳說長大。
