59.都要玩吐了 (第1/4頁)
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時間過得飛快，3月份過後，pokeni這邊開足馬力全線趕工，硬是在5月份的時候將《獵魔人》給收了尾。
這遊戲2月份的時候指令碼和世界觀大改，按照當時美術團隊的評估怎麼說也要再做半年左右的時間才行。
沒有想到短短4個月不到的時間就已經做得七七八八了。
這其中三上真司發揮了關鍵作用，正是因為他在其中的協調能力，將一些資源分拆整合，節約了不少的美術工作量。
比如說，雖然一些美術資源要重新繪製，可是角色動作可以採用原來的那一套機制，只需要匹配對應的新資源就行，新資源可以有改動，但是在大小和貼圖上儘可能地照著原來的來。
程式這邊也分擔了一部分改動的工作。
比如說支援【換圖片】但是適配動作的2d架構。
比如說在美術資源的調配和整合上，採用了更為合理的分配方式……
要是按照青智源的話來說，現在程式團隊在乾的事情，相當於研發了一款基於世嘉md主機的一款遊戲開發引擎。
這是一件相當了不起的事情，至少在未來一段時間內可以幫助團隊在新專案當中節約不少的時間。
而且這個【引擎】對於新的遊戲圖片的支撐力度絕對是絕無僅有，遠超過這個時代的。
有些人覺得不可思議，pokeni的程式猿什麼時候變得這麼強了？
但是青智源心裡最為清楚——
制約他們的，不是程式猿們的技術，而是思想。
科技的發展永遠是【設計】或者說【理論】先行，有些東西是因為你沒有想到所以做不出來，但是一旦明白了這個需求和原理，程式那邊想要實現起來就容易得多。
舉個例子，在美術引擎當中用得非常多的【高斯卷積】，高斯函式在幾百年前就已經有了，但是由於遊戲或者說遊戲開發發展的歷程還很短，暫時沒人能想到，也沒有相關的需求所以不會出現。
可當青智源提出來的時候，他們就會發現這玩意兒真的太好用了，直觀來說你想讓貼圖當中的某種色值更大，並且按照一定的曲線來進行過渡分配，那麼用一個高斯函式，設定好一些引數之後，只需要調整這些引數就很容易得到自己想要的效果。
而在此之前，這些東西都是要美術來進行手動繪製的，一是花費的時間過長不說，另外也不一定能嚴格按照要求來製作。
一旦發現不對，那麼就會導致返工。
這其實是非常浪費時間的。
青智源提出來的【工具化】【模組化】，提前讓程式來分擔和支撐部分的美術工作，讓美術團隊們把精力集中在創造方面是大大提升了團隊效率的。
正是因為如此，《獵魔人》才能有這麼快的進度。
這說明pokeni的團隊總體實力又往上上了一個新的臺階。
按照青智源的理論，去年的pokeni就是一坨屎。
當然，當設計和技術都上去了以後，目前最大的障礙就變成了【硬體】
青智源沒少因為硬體的事情而發火。
這尼瑪，90年代的硬體真的差太遠了，要是放在10年以後，青智源覺得他們現在都可以做老頭環了都。
結果還在這裡折騰暗黑系列，而且還是2d版本的，貼圖也很有年代感，比馬賽克好一些，但不多。
完全做出了青智源想要的日式未來的感覺。
老虛和三上真司明顯不是走機甲那一掛的，所以這遊戲可以看到雖然有科技感，但更多的是拳拳到肉的戰鬥，碎裂般的擊殺效果，以及各種強破壞的反饋。
三上真司在這方面可以說是相當有天賦了。
當年這個傢伙做生化危機的時候就能看出來這一點。
現在經過暗黑破壞神的洗禮之後，三上的破壞感戰鬥天賦完全覺醒了。
青智源只希望這兩個人的組合不要太過黑暗就行。
他有時候都得花費時間來給他們做心理建設，主要是針對老虛的，免得這個傢伙從原來的【宿命虐戀】走向了另外一個【思想深刻】的極端。
遊戲需要有思想高度，可不意味得做出非常壓抑和黑暗的產品，現實並不是越被揭露就越深刻的，你也要考慮玩家們的心理承受能力。
別不管人家受的了受不了，就直接給一個暴擊。
關鍵是，往這個方向走下去青智源很怕虛淵玄的心理扭曲。
好在
