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甘羅搖了搖頭，低聲自語道：“洛丫頭，你父親曾經也發出過這樣的感慨，但官場複雜，想要改變，談何容易，大多數人都選擇了隨波逐流，哎...”
臺下的學子想說什麼，但是話到嘴邊又憋住了。
有學子思索半天，只喃喃道出了這麼一句。
“洛小姐，真乃當世奇女子也！”
當然，臺上另外兩位才子依舊是選擇了放棄。
他們的想法很簡單，那兩位這麼短時間內能作出如此之作，這還比錘子？
時間在眾人複雜的情緒中緩緩流逝。
白三弄滿面春風地下了臺，不過下臺時，還意味深長地看了看臺上的洛書瑤和臺下的顧正言。
弄得兩人都微微皺眉。
顧正言心裡思索，這個老油條是不是知道些什麼...
思索無果，顧正言微微搖頭。
不過他根據白三弄對待其他兩位評審的的態度，發現了另外一個問題。
從專業來看，白三弄擅詞，段康擅詩，宋煥章比較平均，但是好像三人的地位有些差距。
三人好像隱隱以段康為首。
其實這也不難理解，大雍朝重文，詩詞雖然都很重，但是詩的地位還是略高於詞。
所以大雍朝詩人地位是略高於詞人的。
但是顧正言知道，真正的華夏曆史上，詩可是能把詞按在地上摩擦的。
如果說詩是爺爺輩的，那麼詞就是孫子輩的，這毫不誇張。
因為古代的詞，一般寫的是風花雪月，男歡女愛，市井情趣等，所以又被稱為“豔科”。
要不是蘇軾辛棄疾兩位大大終其一生，用戰爭、愛國、興亡、熱血等主題把詞扛到了乾兒子輩，那麼詞在古代的地位還要低。
其實就算是在宋朝，詞在當時的地位也不高。
很多史實都可以證明，比如蘇軾的詞集叫《東坡樂府》，辛棄疾的詞集叫《稼軒長短句》，就是不叫什麼什麼詞。
就是因為詞在華夏古代，尤其是官面上，都是上不得檯面的。
詞人，在古人心中，都是很low的...
所以北宋很多愛詞的大佬，都是在私下偷偷寫詞的...
比如歐陽修曾經偷偷寫過一些詞，但是被人發現，嘲諷了一頓，結果歐陽修使了些手段，把他的詞冠以另外個人的名，才保住了名聲。
又比如柳永之流，在當時真正的文學大佬面前，都屬於底層的混混才子，詞寫得再好，那些大佬們都不會正眼瞧他一眼的。
所以各位小夥伴要是穿越回華夏古代，一定要寫詩，千萬千萬不要寫詞！
詩人在古代是一個很嚴肅很高雅的職業，詞人就...
一言難盡。
當然，要是想成為柳永這樣的青樓免費會員，那也可以寫寫詞...
還有一點，詩在古代絕對不能亂寫，如果有人膽敢用詩寫一些風花雪月輕佻的東西，那麼他絕對會受到文人的鞭笞譴責。
如果寫詞的話就隨意，開心就好。
這一點，清朝的文字獄就深刻地體現了，要知道清朝的文字獄，都是挑一些文章和詩的毛病，從來沒有人挑詞的毛病。
詞隨意諷刺無所謂，但是誰敢在詩中諷刺，那就可以宣告他無了。
由此可見，終其華夏數千年曆史，詩的地位都是遠遠高於詞的。
當然以現在的眼光來看，詩詞都是很有藝術價值，看個人愛好。
而大雍朝的詞發展得很快，詩詞地位差距不大，這些問題就沒有那麼嚴重。
老油條白三弄下去之後，段康又上臺來，讚許地看了看洛書瑤和王青藤，接著念出了第三題：“第三題，內容，抒情，詩體，五言律詩，格式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平起首句入韻式，時間，一柱香，開始！”
這裡稍微提下平仄聲調，現代漢語聲調中的一二聲為平聲，三四聲為仄聲。
但是，詩中的平仄卻不是如此，詩中的一聲二聲字也可以是仄聲。
平聲就是沒有起伏，很平的聲音，比如“一”，仄聲就是有起伏的聲音，比如“以”。
如果詩中的一二聲當成仄聲，那麼必須要讀出起伏的感覺。
舉個例子，“春”在
