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“應鐘”，長度大概就是13.3厘米，變為最初的一半，此時彈奏的聲音訊率就接近200hZ。
所以這個時候黃鐘的頻率就接近應鐘的兩倍，差不多一個八度。
當然不是完整的兩倍，只是接近兩倍，這也是為什麼分成十二律的原因，因為十二律區分的音，最為接近一個八度。
只是接近，不是完整的區分一個八度。
所以現實來說，音階的準確的精準度都有極限，所以一個八度分成十二份，已經可以構成一個不是那麼完美的音階迴圈。
當然，正因不完美，所以後面才會出現一些如純律、十二平均律等改進的方法。
但是無傷大雅，古人能做到這，已經足見古人的智慧。
要知道這可是兩千多年前的古人創作的方法啊！
當然，宮商角徵羽的頻率劃分和十二律的原理完全一樣，只是沒有那麼細，所以五音和十二律可以是對應的關係。
比如以宮音對應黃鐘，那麼商就對應太簇，這種對應稱為“旋宮轉調”，需要一個轉盤來一一對應，頗為有意思。
還有一點，很多人不知道為什麼古代的五音要叫宮商角徵羽，其實很簡單，是因為這五個字都是擬聲詞。
也就是宮音彈出來就是“宮~宮~”，商音就是“商~商~”，角音就是“角~角~”，剩下兩個音也是雷同“徵~徵~羽~羽~”，特別是以編鐘或古琴奏出來，特別形象，很是有趣。
...
此時比試的四人中，洛書瑤和蘇梓墨都正確無誤地寫明瞭六處錯誤，而另外兩個才子，只寫出了四處。
差距，顯而易見。
“白馬學宮洛書瑤，關融學宮蘇梓墨，全部正確...”
“咚~”
...
“白馬學宮洛書瑤，關融學宮蘇梓墨，依舊全部正確...”
“咚~”
...
八首曲子，覆蓋了喜悅，低沉，激昂，悠遠等各種情緒風格，也算讓臺下的學子好好享受了一番兩位大樂師的琴藝。
每首曲子，洛書瑤和蘇梓墨二人，都能快速準確找出曲子中的錯誤，而另外兩人，都要稍遜一籌。
八首曲子彈完，二位大樂師施了一禮，低調地下了臺，而上官萍又登上了臺。
“最後一曲，由我來彈奏，時間，一刻。”
上官萍說完，開始了最後一曲的彈奏。
旁邊有書童開始在香案上點香，一刻鐘為半柱香。
“咚~”
琴音淙淙，繞樑不歇。
臺上四人依舊是仔細聆聽，不過心中都懷有一絲疑惑。
為什麼要一刻鐘時間？
隨著時間的流逝，四人逐漸發現不對勁了。
因為一直聽到快尾聲，這首《商女挽袖曲》，好像，都沒有錯誤...
“咚~”
音止。
此時四人的臉色都有些凝重。
因為包括洛書瑤在內，都沒有發現這首曲子的任何錯誤。
和原調一模一樣...
這...
......
