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“休息片刻。”臺上又響起了李先生毫無感情的聲音。
“譁~”
“這...我剛剛沒有看錯吧？”
“洛小姐對曲譜的熟悉程度，堪稱恐怖...”
“蘇梓墨不是號稱冷仙子最得意的高徒嗎？就這還得意個錘子？”
“看來，在下的手娟，怕是用不上了...”
“是啊，是啊，我的也用不上了...”
其他書院的學子或震撼或不解，可白馬書院的人全是一片驚喜，甚至連林彥舟都掩飾不住內心的喜意。
“哈哈...前有顧師兄，後有洛小姐，沒想到啊沒想到...”
“淡定，淡定，君子當靜不露機，雲淡風屯矣，嘻嘻...”
“肅靜！”
殿內瞬間安靜下來。
李先生得到三位大樂師的授意，接著朝四人道：“第二回合，寫出音曲中的錯誤，每首奏完，十息時間。”
這裡的錯誤指的是基於原曲作的修改，參照原曲譜為標準。
說完又示意關融書院的兩個大樂師上臺。
關融書院的兩個大樂師分別叫何宮，段明，都是成名許久的大樂師。
二人分別落座，相互點頭示意後，便開始了彈奏。
“咚~”
霎時，殿內琴音嫋嫋。
此曲曲名為《雲宮散》，算是比較冷門的曲子。
臺上四人都聚精會神地聽著，生怕有所遺漏，只要聽出一處錯誤，便快速記在紙上。
“咚~”
音止，一曲奏罷。
“十息已過，止筆，示人！”
四人立即停筆，提起了手上的紙張，先是給兩位大樂師看了看，再拿著轉向臺下的方向，上官萍看到，點了點頭，在紙上記錄著。
“《雲宮散》，六處錯誤，分別為三節中段，‘少商太宮，正確應該為‘少商少角’，”臺上順勢響起了何宮大樂師的話。
這裡簡單提一下古代的音律，古代主要以五音（七音）十二律為主。
五音就是宮商角（jue）徵（zhi）羽，對應著就是咱們常見的1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）五個音階，注意，沒有4（fa），當然，五音還要分陰陽，比如太宮和少宮就分別是陽和陰，可以簡單理解為太宮比少宮聲音更洪亮。
十二律為黃鐘，大呂，太簇，夾鍾，姑冼，仲呂，蕤賓，林鐘，夷則，南呂，無射，應鐘，聽起來很抽象，那麼十二律到底是什麼呢，這個其實就是古代對一個八度音程之間的頻率劃分。
什麼叫一個八度音程呢，很簡單，就是兩個音的頻率之比為兩倍關係就是一個八度，比如一個人說話的頻率為800hZ，另一個人說話的頻率為400hZ，那麼兩個人說話的音調就是隔了一個八度。
為什麼非要兩倍呢？
因為兩倍頻率，是人類聽覺差異較為明顯的最低整數倍。
也就是說，人類聽到兩倍頻率差異的聲音，很容易分辨不同，但是頻率高一點點或低一點點，那很多人就分辨不出有什麼區別了。
但是作為音樂來講，兩倍頻率還是不夠細！
所以需要劃分得更細，現代音樂自不必說，那麼古人如何劃分一個八度之間的頻率呢？
古人想了一個好辦法，叫“三分損益法”。
損很簡單，就是減短一點，益就是增加一點。
什麼意思呢，原理上來講，樂器發聲屬於機械駐波，機械駐波在介質一定（同樣的樂器材料）下，那麼傳播速度就一定，速度一定，那此時發出來聲音的頻率和波長就是反比關係。
簡單來說就是，一根絲制或管制的樂器，長度變為原來的1\/2，那麼頻率就變成了原來的兩倍，此時間隔的音程就是一個八度。
那麼“三分損益”怎麼操作的呢？
具體來說就是拿一根長27厘米的琴絃定為“黃鐘”（假設此時彈奏出的頻率為400hZ），那麼下一根琴絃的長度就為27*2\/3\\u003d18厘米，這一根定為“大呂”，，相當於長度變為原來的2\/3（損1\/3）；那麼再下一根18*4\/3\\u003d24厘米，定為“太簇”，相當於長度變為上一根的4\/3（益1\/3），接著再下一根， 又損1\/3，再增1\/3...
這樣重複11次之後，就會得到最後一根琴絃，彈奏的音為
