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不是詩是什麼？
許多許多條對聯唄！
這又要說了，律詩本來就是對聯啊！
紅樓夢“香菱學詩”那一段中林妹妹也說了：“（律詩）不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子。”
可問題是，除首尾兩聯外，中間每一聯都要是一副對子，講究對仗；
各句間也都要遵守平仄粘對的格式。
一句兩句還好，那麼多，你哪有才力顧得過來？
由於限制過多，容易堆砌死板，寫著寫著就成了套前人的句子。
寫著寫著，只記得“老子要對仗老子要對仗”，到後面只顧著要把眼前的這一聯順下來，已經顧不上全詩究竟是要表達什麼情感了。
歷史上那麼多大詩人大文豪都避免不了這些詬病，你王中流又如何能避免得了呢！
……
過去，在南北朝時期，謝靈運、庚信已經嘗試過排律的雛形，但都很短，五韻、十韻到頂了。
到了杜甫，他實在太擅長對仗了，所以即便排律長一點，他是能駕馭得了的。
白居易就有點變態了，五十韻、七十韻不在話下，甚至寫有“狂吟一千字，因使寄微之”這種長達一百韻的《代書詩寄微之》。
可即便是這一首，一開始寫著對元稹的思念，寫著寫著似乎也離了題，扯了一堆有的沒的東西。
要是將《長恨歌》算作排律的代表作，那排律中無疑最好的便是《長恨歌》，可事實上《長恨歌》裡雖然有很多對仗的句子，不對仗的怕是更多，硬說是排律有點牽強。
自老白以後，歷代幾乎就沒有能駕馭排律的詩人了。
排律的歷史就是如此短暫——沒什麼起源，沒有崛起，只講到幾個人，就消失得無影蹤了。
因此，儘管小陳一開始被王中流氣勢滂沱的陣仗差點嚇住，可是他又怎能相信，在這小城中，會有一位與“詩聖”與“詩魔”比肩的大神呢！
與陳成爭論的宣城老哥似乎還不甘心，拉著幾位同伴一同把王中流的大作從頭到尾仔仔細細地再讀一遍，很詫異的是感受依然如故——
每次一讀，每一句都感覺好牛叉好厲害；
讀完了又沒有任何映像！
難道真的是孟浩然的徒弟說的那樣，他寫的那些“牛啊羊啊野鴨啊”的詩——比王中流還厲害？
不對！
肯定是自己幾個人造詣還不夠，王大秀的詩，看都看不懂，自然無法理解裡面的妙處！
找更厲害的人來幫忙解讀一下！
陳成似乎看穿了他們的用意，笑道：“在場若有能品讀出中流兄這‘三十二韻’中‘深刻含義’的，歡迎把感想分享出來，好讓陳某也跟著學習一下。”
他自己看著王中流這一段接著一段的長詩就有些頭疼，也懶得去仔細揣摩——
他不相信這種“過分注重形式”的體裁能寫出什麼深意，也不信現場真有人能解讀出。
只怕王大秀自己再回看自己的作品，也很難完整敘述出自己的“創作心得”。
不排除王大秀真是個天才，詩裡也確有思想。
可太長了的詩，我真的是不想看啊……
過去背詩也是，短點的還行，長的略過。
除非你說這首詩高考必考。（頭兩年沒考，今年……）
在篤定了王大秀的詩不會有什麼大驚喜後，小陳的《獨坐敬亭山》、《秋登宣城謝眺北樓》、《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》全都省了。
陳十一郎足夠尊重了，最後還抄了一首杜牧的詩，要是真想噁心一下江左文人，他就要直接上“遠看城牆齒鋸鋸”或者“大炮轟兮轟他娘”了。
“看不懂我大兄的詩是吧？那是你學問不夠！回鄉下再學十年吧！”王文卿見陳成這副玩世不恭的樣子就來氣：“要想解讀有何難的！你聽好了，爺爺我一句一句給你講解，詩中的深意！”
“你跟他們講好了，我反正不聽。”陳成聳聳肩：“等各位聽三秀兄分析好了，我再回來，聽大家判斷誰的詩更好。”
說著，就要退下去休息。
王文卿暴跳如雷，又要喊打喊殺。
“紹生到——”一聲吆喝，成功吸引了現場的注意力！
包括陳成江森在內的眾人齊刷刷向樓梯口看時，只見一個個頭很高、臉色黑紅的瘦小夥“登登登”地上樓來了！
“紹生在哪？”全場人惡毒的目光就像利箭一般，射向此人!
