不能承受的生命之輕

第3部分 (第3/4頁)

了。一個人的痛苦遠不及對痛苦的同情那樣沉重，而且對某些人來說，他們的想象會強化痛

苦，他們百次重複迴盪的想象更使痛苦無邊無涯。

他不斷警告自己不要向同情心屈服，同情心則俯首恭聽，似乎自覺罪過。但同情心知道

這只是他的自以為是，還是默默地固守自己的陣地，終於，在特麗莎離別後的第五天，托馬

斯告訴院長（俄國入侵後曾打電話給他的那位），他得馬上回去。他有點不好意思，知道他

的走對院長來說太唐突，也沒有理由。他想吐露自己的心思，告訴他特麗莎的事以及她留給

他的信，可最終沒說出口。在這位瑞士大夫的眼裡，特麗莎的走只能是發瘋或者邪惡。而託

馬斯不允許任何人有任何機會視她為病人。

事實上，院長生氣了。

托馬斯聳聳肩說：“ESmSSSein，Esmussein．”

這是引用了貝多芬最後一首四重奏曲中最後一樂章的主題：

為了使這些句子清楚無誤，貝多芬用一個片語介紹了這一樂章，那就是

“DerscIIwergefassteEntschluss”，一般譯為“難下的決心”。

對貝多芬這一主題的引用，的確是托馬斯轉向特麗莎的第一步，因為是她曾經讓他去買

貝多芬的那些四重奏、奏鳴曲的磁帶。

出他所料，引用貝多芬的這一主題對那位瑞士大夫相當合適。對方是個音樂迷，他平靜

地笑著用貝多芬的曲調問道：“Mussessen？”

托馬斯再一次說：cJaesmusssein！

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與巴門尼德不一樣，貝多芬顯然視沉重為一種積極的東西。既然德語中sChwer的意思

既是“困難”，又是“沉重”，貝多芬“難下的決心”也可以解釋為“沉重的”或“有分量

的決心”。這種有分量的決心與他的“命運”交響樂曲主題是一致的（“非如此不可！”）；

必然，沉重，價值，這三個概念連線在一起。只有必然，才能沉重；所以沉重，便有價值。

這是貝多芬的音樂所孕育出來的一種信念。儘管我們不能忽略這種可能（甚至是很可

能），探索這種信念應更多地歸功於貝多芬作品的註釋者們，而不是貝多芬本人。我們也或

多或少地贊同：我們相信正是人能象阿特拉斯頂天一樣地承受著命運，才會有人的偉大。貝

多芬的英雄，就是能頂起形而上重負的人。

托馬斯臨近瑞士邊境。我想象這是一個神情憂鬱、頭髮蓬亂的貝多芬，在親自指揮鄉間

消防人員管樂隊，演奏一支“非如此不可”的移民告別進行曲。

他越過捷克邊境，迎接他的是一隊隊俄國坦克。他不得不停車半小時等他們先過。一個

可怕計程車兵，穿著裝甲兵黑色制服，站在道口指揮著車輛，似乎這個國家的每一條路都屬他

管，屬於他一個人。

“非如此不可！”托馬斯心裡重複著，但接著又開始懷疑起來，真的必須這樣嗎？

是的，他實在受不了自個兒呆在蘇黎世卻想象著特麗莎一個人在布拉格。

可他究竟要被這同情症折磨多久呢？整個一生嗎？或者一年？一個月？僅僅一個星期？

他怎麼會知道？他怎麼能估計到？

任何一個學生都能在物理實驗室裡驗證各種科學假設，可一個男子漢只有一次生命，不

能夠用實驗來測定他是否應當服從“感情（同——感）”。

他就帶著這些想法開啟了他的家門。卡列寧一下跳到他身上，舔他的臉以示歡迎。而他

想投進特麗莎懷中的慾望（他在蘇黎世上車時還想著的），頓時煙消雲散。他覺得自己與她象

是在冰雪覆蓋的草原上面對面站著，兩個人都冷得直哆嗦。

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從佔領一開始，俄國的軍用飛機便成天在布拉格上空盤旋，托馬斯極不習慣這種噪音，

無法入睡。

他在微微入睡的特麗莎身邊翻來覆去，回想起很久以前在一次閒聊中她告訴他的一件事

來。他們談起她的朋友Z，