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曹：你們在做《編輯部的故事》的時候，是不是特別把你們自己這種幽默的才華全擱裡頭了？
王：其實對我們來說，我都不知道什麼叫幽默。因為北京話有兩種，老舍他們講的是一種主子說的話，我們說這話是由奴才說的話。奴才說話誰也不能得罪，他經常一僕二主，夾在兩主子之間，比如說福晉問老爺剛乾嗎去了，不能告訴您，但也不能說假話，一套半真半假的話，因為北京城裡的市民成分，在過去封建王朝時期只有幾個主子，大部分都是奴才，就變成說兩面話，話裡有話，夾槍帶棒。
曹：您跟馮小剛合作就是從《編輯部的故事》開始的，有人說馮小剛最大的聰明的地方是特別會利用比他更聰明的人，比如說王朔。
王：很多人都有這個能力，我也有這個能力。這不是說他獨有的品質，也不是一個不好的事情，很多人都會利用別人，其實最好的導演就是一個博採眾佳的人。導演裡也有特別強的，比如姜文同志，他是一個自己把所有事都想明白的人，他七年才拍一部電影，他這次拍一部電影棒極了，就看你自己的本事了吧。
曹：很多對你們都熟的人都說，其實馮小剛是在您的語言風格當中慢慢起來的。
王：我不太同意這個說法，因為這不是我的語言風格，這是整個北京的語言風格。比如葉京，他也用這個語言，我們的語言背景是一樣的，等於我們都長在一塊地裡，我能說這塊地是我的嗎？我成什麼了，我成地主了，我不這麼想。
曹：為什麼後來您從美國回來之後跟小剛就有點疏遠呢？
王：因為馮小剛跟我在一起，造成他的作品被斃，那我們只好分開做，包括像《甲方乙方》，你掛我名就麻煩，你不掛我名就沒事，那何必呢？大家自然分開了。慢慢地，他希望進入主流，我希望演邊緣人，所以大家個人追求不一樣。
曹：《甲方乙方》拍完以後，拍《一聲嘆息》您開始不太同意。
王：沒有，那是當年被槍斃的《狼狽不堪的日子》，他要拿去，我說你拿去，這本來就是我們倆一起寫的劇本。後來他堅持讓王中軍給了我一筆錢，那當然我也很感謝了。
曹：《一聲嘆息》放了以後，您說這個電影其實是小剛挺看重的，可是您覺得不滿意。
王：我沒不滿意，都誰說的？後來他的電影我都不怎麼看，我沒有那麼自戀，我寫過的東西我全都不看。
曹：從來就不看？
王：從來不看，我看著渾身起雞皮疙瘩。小剛他是一個正在發展的導演，他一部比一部強，他也是個野路子出來的，老實說。
玩的就是心跳——王朔專訪（5）
曹：按他自己的話說，人家在造一個宮殿，我沒辦法，只能在旁邊造一個偏房。
王：既是事實，也是遮羞吧！
曹：據說您跟女兒一塊看電影《無極》的時候挺感動？
王：那有什麼，他講真善美我就感動，還不許感動嗎，我沒那麼複雜。因為我覺得很多人都不好意思講真善美，他就好意思講了。儘管很多人站在中國的現實認為今天講真善美有點虛偽，我不覺得，我覺得可以，哪怕是在一個虛構的環境下講。至於說美術上的瑕疵我覺得任何電影都有。
曹：您覺得在您現在生活當中，什麼才是一個真正的重心，是女兒嗎？
王：女兒也不是，女兒是很獨立的一個人，我就跟他們說我女兒超級自信，比我都自信，永遠不考第一，為什麼，怕他們自卑。她把我都騙了。
曹：她怎麼騙您？
王：她今年該考大學，她在舊金山，美國那個高考分是2000分，考三次，一次比一次差，一直考到1800分都沒考過。我說你這怎麼辦？你上社群大學吧。她說我倒不用那麼慘，我說你最慘就是回來跟我過，無所謂，咱花錢上北大那北大荒。就那天正在打電話，她說聖地亞哥大學錄取她了，那你就去吧，特別好，也是她目標要去的地方。行了，準備慶祝了，結果昨天告訴我，伯克利大學又把她錄取了。到了伯克利大學就是天了，而且伯克利大學學費又便宜，她又不用搬家了。所以我後來發現她還是挺的，完全不用我操心。我說你怎麼蒙人呢，你告訴人你假裝沒考好。
曹：在您眼中徐靜蕾是不是一個
王：北京朝陽區一女的。
曹：鄰家女孩。
