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醋、辣椒，什麼菜都要放，它只是那種特殊的菜才能放的佐料。當它跟劇情結合以後呢，才能相得益彰。但是現在的這個變臉已經從戲劇當中剝離出去了，完全就是雜耍，就是魔術。當把它放在魔術裡面一看，那只是小菜一碟了。而且它是個雕蟲小技，說到底，因為它這個雕蟲小技受到這麼大的歡迎了，就恰好反映了我們這是“讀圖時代”。為什麼是“讀圖時代”，因為它不是“讀書時代”，它就是看，視覺衝擊。第一它就符合這個東西，第二它是商品社會的產物，為什麼啊，它的成本太低，好像川劇就這麼回事，其實川劇比它博大精深得多，對不對？之所以它要保密是因為它的底牌比較簡單，容易學會，我馬上教你，你大概一、兩天就會了，但是要精那是另外一回事了，要變得好就不容易了。你這個臉可能不太適宜變臉，變臉要瘦，你這個臉不太好變，臉太大了。所以我覺得它這個保密現在已經沒有意義了，你要保密它必然要洩密，必然要解密，這是它的市場需要。
曹：您自己好像說過這樣的話，或許自己身後的聲名啊，可能會比生前更甚，為什麼這麼說呢？
魏：因為它有個距離，有個觀察它的距離，距離產生美。
曹：而且在相當的距離當中也可以在腦子裡發酵。
魏：牆內開花牆外香啊，應該說是現在開花以後香！你看都是，曹雪芹也是他當時開花現在才香，是不是這個意思啊。我在生前已經受到的這種肯定我不說了，你看《巴山秀才》，二十多年前寫的戲，現在再看，評價非常高，而且高得不得了，比當時評價還高。這是一種規律。另外一個就是有爭議性，我再說《潘金蓮》，《潘金蓮》在當時爭議很大，那麼經過塵埃落定以後，你回頭再來看，它已經被很多課本收進去了。那麼關於我的這些爭議，包括我本人，在川劇史上，在戲劇史上，肯定是以後看得更清楚。
曹：在當代文化界，您跟餘秋雨先生一樣，是一個備受爭議的人物。我想，包括您剛才的言論，也可能在公眾中引起一些不同的看法。您覺得為什麼會這麼受爭議呢？
魏：我跟秋雨啊，秋雨是我朋友，但是我覺得我倆還不一樣。最早大概是2000年左右，是自貢，我離開的那個地方，發動的第一場，他們自貢稱之為“倒魏行動”。“倒魏”，你看我成薩達姆了，什麼“倒薩”，“倒袁”，袁世凱。大概因為我太突出了，我本來應該跟他們一起在那個小地方的，原來都是一樣的，可是我一個人突出了。最早是網路搞我，是從《十二把飛刀》開始。網路的力量好大啊，我又不會網，我又不會辯護，我是網盲，現在我也是網盲，我那個電腦放那兒是擺設。網路是個雙刃劍，它不負責任。那些人沒有發洩的地方就在網路上發洩，他隨便弄，也不經過人批准。
曹：現在把它稱之為“高科技大字報”。
魏：因為我說是高科技大字報，是現代化黑材料。
曹：儘管是罵聲連連，可是這幾年，您一直寫得很賣力。除了劇本以外，寫碑賦、寫散文，是不是也希望透過自己這種強大的創作來抵禦那些攻擊者？
魏：但是實際上我這個人，產量、數量是不多，但是質量嘛，因為我是苦吟，苦吟成戲，苦吟成文，苦吟成碑。我是花大力氣寫的，一般來說不會有太粗製濫造的東西。
曹：很多文壇的前輩，都對您投以青眼，我們剛才談到吳祖光先生晚年中風以後，幾乎不大會說話，可是他依然認得您。
魏：他認得我。他去世之前大概半年多一點，有一次我跟秦怡跟黃苗子，去看他，進去以後，都說他不會說話了，“麻木不仁”，完全是老年痴呆，結果我一去，別人問他說：“你認得他麼？”他用很小的聲音說：“魏明倫。”大家就說，哎呀他會說話，認得認得，大家都以為他認得了，然後秦怡說：“我呢？”“魏明倫。”黃苗子說：“你看我是誰？”“魏明倫。”還是說魏明倫，全是魏明倫。他特別喜歡我，祖光特別喜歡我，當然我也特別欽佩吳祖光。
曹：您曾經說過在中國所有的作家當中，學歷最低的是新鳳霞，接下來就是您了，您小學三年之後就再也沒進過學堂讀書。您剛才自己也曾經談到你是文人中的藝人，藝人中的文人。那麼在這兩個稱謂當中，您自己更看重哪一個稱謂？
魏：怎麼說，這個很難一刀切。因為如果我沒有藝人這個身份，沒有藝人這個經歷，我就不可能成為現在我這種型別的文人，但是整個來看我還是認為我的文人氣更重。我自己的追求遠遠不是一個藝人的成就，我自己還更看重我的文人這方面。
