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曹：歐陽予倩先生在上個世紀初曾經寫過這個潘金蓮。
魏：施耐庵寫潘金蓮完全是俯拍，是敵視、蔑視、仇視這麼一個女人；而歐陽予倩是仰拍，他完全把潘金蓮作為東方莎樂美，作為人性解放的，對女人的歌頌，是純歌頌的。而當時他那個影響不大。但是我寫的不一樣，我寫的正是思想解放的時候，1985年寫的，1986年就震動全國，正是改革開放這個時代的產物。它不同在哪裡呢，我一般基本上是平視，但也有起伏，有時候是在俯仰之間，該仰的時候仰，該俯的時候就俯，該平的時候就平。
曹：什麼時候仰，什麼時候俯？
魏：你比如說，一開始的時候，她第一個男人的時候，我就仰啊，因為她那個時候，完全是值得歌頌的，她反抗張大戶，張大戶要把她包二奶，她不幹，我馬上就把她和賈寶玉聯絡起來，馬上就跟《紅樓夢》裡的鴛鴦抗婚聯絡起來，她就是個鴛鴦嘛，這個時候她那個反抗精神是值得歌頌的。所以我馬上就借賈寶玉的口唱出來，說：“抗婚的鴛鴦沉苦海，投井的金釧魂歸來。潘金蓮如進《紅樓夢》，十二副釵添一釵。”這時候我全是仰拍的，因為她這個階段值得仰拍。可是第二個，她就不一定是仰拍了。第二個她嫁給武大郎，被迫嫁給武大郎，因為它是一種懲罰了，這個時候我就平視她。隨著劇情的發展她就單戀去追求武松，我是理解的，我也是平拍的，沒有什麼俯仰之見。可是慢慢慢慢一步一步，被西門慶誘惑，甚至於怎麼樣，她被社會推向了一個，借她的手去殺害武大郎的時候，這個時候我的鏡頭就在俯了，就有譴責了，就有惋惜了。最後說的就是“想救難挽救，同情不容情，覆轍不可道，野史教訓深”，我根本沒有給潘金蓮翻什麼案。包括後來拍的那個電視連續劇《潘金蓮》，有一個專家叫張揚，他就說：“四十集電視連續劇《水滸》，三十五集是根據施耐庵的《水滸》改編的，其中有關潘金蓮的三集是根據魏明倫的觀點改編的。”實際上還在受我的影響。
曹：說到潘金蓮繞不過您這個戲。
魏：繞不過我。時代進入了另外一個階段，回過頭來一看，反對的聲浪越來越小。當時它已經從一個戲的聲音，延伸到社會上，成為一個社會話題。由潘金蓮引發了關於當時中國婦女的命運、婚姻、家庭、道德、法制這一系列問題的長達八個多月的討論。
曹：其實已經超過了文學戲劇的範疇。
魏：超過了文學，街談巷議都在談這個事。
曹：可能另外一個原因就是女人是一個永遠值得討論的話題。
魏：對，因為這個女人最值得討論，而且這個女人她曾經產生了那麼大的社會影響。
曹：在不同的場合您一再強調過，一生為女人說話，讚美女人。可是女人似乎比較薄待您，而且為此吃了很多女人的虧。我不知道您都吃過哪些女人的虧？
魏：應該說是一種不對等的，不是說特別，女人對我如何，不是這意思。我對女人那麼好，女人就應該對我特別好，但是不一定的。因為種種原因，反正女人對我不是特別好，不像我對女人這麼好，我是從這個意義上來說。但是我太太對我很好。生活中能碰到很多很多，有時候就是這樣，因為你對她好，她的回報甚少，你就感覺到她對我不好
曹：就是女人對您的回報沒有達到您的心理價位。
說起魏明倫的女人情緣真是比桃花潭水還要深。這不，時隔半個世紀，他依然沒有忘記他少年時的偶像——電影演員李萌。我也正是被他的這份情義所感動，於是找到崔永元幫忙，終於在2007年1月魏明倫參加《非常有戲》節目期間幫他圓了這個51年的“相思夢”。當年，15歲的魏明倫看了李萌演的電影《夏天的故事》後，便為其中的角色“米玉蘭”的命運鳴不平，從此開始與李萌通訊，可是半年後就杳無音訊。如今，當65歲的魏明倫見到73歲的李萌時，從未謀面的姐弟倆感慨萬分。
巴蜀鬼才鏗鏘留聲——魏明倫專訪（4）
曹：有一個關於川劇的新聞是大家非常關注的，那就是劉德華要拜彭登懷為師，來學習川劇的變臉藝術，這個新聞引起川劇界人士的義憤，認為把川劇藝術傳授給外人是對川劇的一種褻瀆。你作為川劇中人，對這個事情怎麼看呢？
魏：那個時候我還是比較支援的，因為我覺得沒什麼了不起。實際上變臉雖然是一種非常好看的特技，但它在川劇當中在一個戲當中，從來只是一個佐料，它不是主菜，更不是一份菜的佐料。它還不是那種佐料，我們說的醬油、
