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探著頭，使勁往前看，生怕落下一個動作。她可是有些日子沒見到男人了，這時她特別羨慕第一排的燒雞，雖然得仰著脖子，可是李玉和一家子肯定注意到那件米黃大衣了。
禮堂是個長方形的建築，外表像個巨大的火柴盒。為了支撐水泥預製板組成的屋頂，豎了許多方柱，一頭用紅磚砌了個三四尺高的平臺。這個地方既是禮堂又堆農具和種子，陰天下雨在這裡打稻麥，平坦的屋頂還可以晾曬糧食。現在平臺上掛了紫紅布幕，簷子上貼著紅底白字“歡度春節，加速改造”八張方紙，提醒大家：過節也別忘了自己的身份。女囚的位置緊挨著舞臺，在戲院裡這種座位算特級座，多半讓貴賓或者出高價的主兒享受。女囚們坐在這裡倒不是因為她們高貴，而是出於“安全”。進場時她們第一，出場時她們最後，坐定了不許回頭，若有哪個腦袋不聽使喚，即刻被叫出來押回號子。後面空出三排，再坐上三排公安人員或者家屬，然後才黑壓壓地開進男囚和就業職工。這麼一安排，就是千里眼也只能看見前邊花裡胡哨的一片脊樑，瞧不見廬山真面目，更沒法眉目傳情做什麼手腳。坐著特級座的女囚們只能聽得背後無數異性發出的粗重的氣息，是咳嗽？打嚏？還是放屁？全憑想像去斷定；加上沉重的腳步，公安人員的呼喝，猶如聽一場隔壁戲。她們只准把全部注意放在前面，前面是舞臺，她們的位置優越得能夠數清老旦臉上有幾根沒拔盡的鬍鬚。
舞臺上的表演挺吸引人。這個勞改農場自從1957年以後收容了許多右派，就好像豆漿裡點了鹽滷，幹什麼都能成了型。也不知為什麼那麼多的尖子都姓了“右”。你說要開個醫院，什麼內外婦兒眼耳鼻喉一應俱全，連藥劑師都有。你說要辦張報紙，從總編輯到記者、美術編輯全能配齊。你說要蓋房，設計施工安裝，什麼都是工程師級的。你說要湊一臺戲，生旦淨末丑，京劇話劇越劇，連會唱上黨梆子的都能找出一個來。這不是？臺上的李玉和便是個摘帽右派，他還有點歷史問題，解放前幹過幾年國民黨的稅務官，解放後留用了，大鳴大放時不識相，提了幾條意見，第一批就來到這勞改農場。他從小好喊幾嗓子，愛往戲院裡鑽，當了稅務官到哪兒都有人巴結。名角兒上趕著把絕活兒教給他，他練成個全能，文武昆亂不擋，不過最拿手的是小生。當年他票的《呂布戲貂嬋》簡直轟動全城。扮相俊美雄壯、唱得好、武藝好的呂布一亮相便迷倒了許多女客。他又姓呂，從此襲了“呂布”的名號，真名倒被人淡忘了。“呂布”來到勞改農場沒吃過苦頭，皆因農場第一把手也是個京劇迷，一來二去發現他的水平比正宗角兒還高，以他為首成立了個文教隊，陸陸續續聚集了一幫演員和琴師。文教隊在農場是貴族待遇，三年自然災害囚們餓得前心貼後心的時候，他們的口糧標準跟隊長一樣。他們也沒辜負第一把手的栽培，慈渡文教隊名聲響噹噹，能唱全本的《玉堂春》、《秦香蓮》、《挑滑車》、《失空斬》……1964年以前，囚們的“精神食糧”中，京劇佔了百分之九十，這都是沾了第一把手的光。1966年以後，第一把手成了走資派，文教隊沒了靠山，演員們全下去種地了。但是很快就需要成立毛澤東思想宣傳隊，有能耐的人才到哪兒也埋沒不了。他們又趕排了《沙家浜》、《紅燈記》等等革命樣板戲，“呂布”改唱李玉和，嗓子不夠洪亮，但為了跟上形勢，練幾天居然也能上臺了。
雞窩 四（3）
“李玉和”的鐵路制服裡套著棉衣代替胖襖，略嫌瘦弱的他顯得虎背熊腰分外魁梧。他囑咐男“鐵梅”留神門戶防野狗以後，挺直腰板搖晃著紅燈準備下場，猛回頭發現緊挨著舞臺的一個米黃的影子有點眼熟。他站住腳使勁搜尋自己的記憶：在哪兒見過她？幕後的隊長以為他忘詞了，壓低嗓子喝道：“還沒唱完哪？快唱！”他趕緊鑽進幕後，賠著笑臉說：“都唱全了！”
“唱全了還愣著幹什麼？”
他低著頭蔫蔫地站在一邊大氣也不敢出，在臺上是英雄，下了臺是地富反壞右，這年頭誰敢犟嘴？
換佈景的時候太長，“鐵梅的奶奶”和“李玉和”麻利換了套行頭上場來了一段《老兩口學毛選》。他一邊唱著：“老頭子哎，老婆子哎，咱們兩個學毛選——”一邊搜尋米黃影子，這回看清楚了，就在自己的腳下，一張姣好的臉蛋一下子把他拉回十幾年前——
那天他身上筆挺的美式卡嘰布軍官便服也是米黃色的。“八·一五”以後，青天白日的標記突然吃香了，一天裡出現十幾個飯局，渾身是嘴也吃不過來。有位商號的小老闆大清早把他堵在被窩裡死氣白賴拉著他：
