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的族侄，這或許有些關係。
李方膺隻身在外賣畫，但並不孤單，他和居住在南京的大詩人袁枚和篆刻家沈鳳結為摯友，過從甚密。袁枚曾同時有詩贈沈鳳和李方膺，在給李的詩中說：
我愛李晴江，魯國一男子。梅花雖倔強，恰在春風裡。超越言鋸屑，落落如直矢。偶逢不平鳴，手作磨刀水。兩搏扶搖風，掉頭歸田矣。偶看白下山，借園來居此。大水照窗前，新花插屋底。君言我愛聽，我言君亦喜。陳遵為客貧，羲之以樂死。人生得朋友，何必思鄉里。①
抒寫了他們的親密無間和許為知己。三人時常聯袂出遊，談笑風生，瀟灑自得，人們稱之為“三仙出洞”。
李方膺還有機會結識了大篆刻家杭州丁敬。丁敬是個傲岸不群的人，在當時千金也難換其一印，但李方膺卻得到過他刻贈的好幾方印。有人覺得很奇怪。其實丁敬自己說得明白：“通州李方膺晴江，工畫梅，傲岸不羈。罷官寓金陵項氏園，日與沈補蘿、袁子才遊。……予愛其詩，為作數印寄之，聊贈一枝春意。”②原來傲岸人愛傲岸人，藝術的交流達到了心靈的溝通，於是產生了最高的價值！
在李和丁之間搭起相知的橋樑的很可能是金農。金和丁敬是終身不渝的知心密友，金往來南京又常是借園的座上客，是最有條件在雙方之間結起這種翰墨金石之緣的。
乾隆十九年（1754年），在南京賣畫有五個年頭的李方膺要回鄉了。他年齡不大，才五十九歲，而身體卻漸漸不支。這年秋天，袁枚有詩為他送行，其中一首雲：
小倉山下水潺潺，一個陶潛日閉關。
無事與雲相對座，有心懸榻竟誰攀。
鴻飛影隔江山外，琴斷音流松石間。
莫忘借園親種樹，年年花發待君還。③
老朋友走了，留下來的人是寂寞的，多麼希望能早些回來再聚。“莫忘借園親種樹，年年花發待君還”，你在借園中種的樹，樹上年年發的花，都在等待你回來啊！老友的依依不捨之情，溢於言表。
這年年底或到第二年初，李方膺才動身還鄉。有材料記載，途中他曾在揚州逗留過，並和李鱓、鄭板橋合作過一幅《三友圖》。鄭板橋有《題三友圖》詩：
復堂奇筆畫老松，晴江干墨插梅兄。
板橋學寫風來竹，圖成三友祝何翁。④
註明的年代是“乾隆乙亥”，即乾隆二十年（1755年）。畫是贈給別人的，松、竹、梅“歲寒三友”卻是他們的自比，表現了他們品格上的一致性。就活動地域來說，李雖數次經過揚州，在揚州作過畫，寫過揚州詩，與“八怪”中的一些人有過交往，但畢竟是過路客，與“八怪”中其他寄寓在揚州者不同，主要活動是在南京，把他列入“揚州八怪”似乎有些牽強。然而只要考察一下他們的共同經歷，和由這些經歷所形成的共同思想和藝術趣味，進而考察他們在藝術大風格上的相似或相近之點，就不難從中得到解釋了。
李方膺回鄉不久就病倒了。病重時，他勉力致書袁枚：“方膺歸兩日，病篤矣！今將出身本末及事狀呈子才閣下。方膺生而無聞，借子之文光於幽宮可乎！九月二日拜白。”⑤他是託袁枚為他寫墓銘。這倒不僅因為袁枚文章寫得好，重要的是相知深。
待到袁枚收到這封絕筆，李方膺已離世多日了。據送信人說：此書寫於死前之一日，也即乾隆甲戌（1754年）的九月三日，這年他59歲。他得的是“噎疾”，就是今天所說的食道癌，大夫說這是懷奇負氣，鬱而不舒所致，非藥物所能治，即是從現代的觀點說，也不是沒有道理的。
袁枚不負故人，寫下了《李晴江墓誌銘》，可以說是有關李方膺最翔實的一篇文字。臨行時袁枚盼故人再來，想不到一去竟成永訣。袁枚甚至不敢再開啟李方膺的畫冊，他有詩說：
幾番怕見晴江畫，今日重看淚又傾。
十四幅梅春萬點，一千年事鶴三更。
高人魂過山河冷，上界花輸筆墨清。
聽說根盤共仙李，暗香疏影盡交情。⑥
縱橫的老淚，揮灑著生死不渝的交情。
李方膺字虯仲，號晴江，一號秋池，又號借園主人，還有一方印章曰“木頭老李”，乳名角龍。在“揚州八怪”中與揚州關係最淺，以畫謀生的時間和享年也是最短的。
注：
①袁枚《小倉山房詩集》卷九《秋夜雜詩並序》。
②丁敬《印跋》。
③袁枚《小倉山房詩集》卷十一《送李晴江還
