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悲愴主題……
亞當進入了浪漫曲那激昂的意境，彷彿自己正緩緩地隨著琴聲一起升騰，火紅的太陽折射在他的臉上，也投射在氣勢磅礴的音樂中，落下斑斑點點的光影……雲霧漸漸散去了，他第一次清晰地看到了那個無數次出現在音樂夢幻中的美麗臉龐，不正是身邊的“梅”嗎？“梅”的英語諧音就是“五月”，哦，那真是個愛的精靈，藝術的精靈……啊！這五月的天空，明淨的世界，天使降臨大地，亞當一下子觸控到了一種純粹的詩意；當一連串的音階不斷地要去奏響華彩篇章的高潮時，那個剎那，亞當的心靈閃電一樣地撞擊到了樂曲的靈魂：“找到了！找到了！！找到了！！！”音樂家欣喜若狂，狂喜似瘋。他陶醉了，深深沉浸在那神聖的融合中……
一旁的李梅驚呆了，這就是鋼琴藝術，那簡直如生命的舞蹈，每一個手指都奏出自己的節奏，每一瞬間的身體起伏都是旋律在悠揚；一種強烈的愛慕油然而生，她的眼睛溼潤了，她被亞當神奇般的演奏深深折服……
一陣潮起潮落之後，琴聲又回到了憂傷的敘事中，猶太人為了苦苦尋找自己的家園，尋索生命的歸屬，他們飽嘗著苦難、四處漂流，他們一個個如老農祈雨般地仰望天際、向上帝發出他們敬畏的呼喚：家園在哪？
琴聲更如泣如訴了……它表現的是在逃亡和流浪中，一對深愛的戀人被遠隔重洋，亞當和李梅配合默契，亞當演奏主旋律，李梅則用琶音和和絃將主題襯托在強有力的背景中……
那對戀人一同經歷了飢餓、寒冷、疾病和永別的痛苦之後，最後含冤離去……他們生的時候無法在一起，死後的靈魂卻緊緊相隨，在人間，他們化身為兩株草、兩棵樹、兩隻鳥、兩朵雲，甚至是匯合在一起的兩條溪流，不管是在天堂的臺階還是大地的山麓，不管是在藍色的天空還是在碧綠的草原，他們永在一起……
亞當和李梅演奏的主題和伴奏都互動上升，盤旋而下，一高一低，一快一慢，他們的演奏情緒飽滿而激昂，豐富的肢體語言和琴聲一起起伏盪漾……
亞當先生那尊貴的夫人——薇拉女士此刻就坐在靠牆角的沙發上，她一直在傾聽他們的樂聲，她看到的是他們並排緊靠的背影。在琴聲中，她的眼睛幾度溼潤，她既感動又擔憂，但是她知道她永遠只能是一個旁觀者，就像她無法走進這琴聲中一樣，她只能眼睜睜地觀望一個東方來的小丫頭借用了音樂的魔力將亞當從她的身邊輕易地帶走，她知道，她的亞當的心已被拿走了。
“完了……”薇拉在心裡暗想。
她已坐不住了，要外出散散心，她默默地拿起遮陽傘，走到別墅外面的森林裡。走著走著，身後的琴聲突然停了下來，薇拉像是被什麼擊中了，渾身一顫，她望著遙遠的天空的白雲，淚水噴湧而出。
《魔咒鋼琴》六（2）
當薇拉一離開，亞當和李梅就突然擁抱在一起。不，不是擁抱，而是兩個人互相的掐捏、撕扯和肢體的糾纏……他們似乎在音樂的天堂裡，沉醉得太久太久，在虛擬的二人世界裡，靈魂貼得太近太近。他們的身體裡醞釀發酵的能量和激情，已經透過潮紅的面板和汩汩奔流的血管，散出大量尋找異性的離子團。於是，當兩個人的身體一接觸，天地、理念、宗教、信仰、法律和禁忌統統被驅趕到九霄雲外，所有感官都在尋找安慰飢渴的溫度、摩擦和痛點，在他們的面板上留下了彼此的指印、吻的溼痕，當他們彼此進入的時候，他們都消失了，兩朵雲融合成一朵雲，兩隻小鳥變成了一對鳥，兩條溪流匯成了一條大河……
薇拉在森林的小路上來來回回地走著，她煩躁不安，但又矜持傲慢。是的，早晚有這樣一天，她想。從她和亞當結婚的那一天，她就有這樣的預感。她比他大五歲，當她年老色衰的時候，亞當正好成熟瀟灑，是最有魅力的年齡。在波蘭上層社會的社交圈裡，即使亞當不主動出擊，拈花惹草，那些名媛閨秀，那些腰纏萬貫的漂亮寡婦，也會向亞當拋去浪花般的媚眼，設下一個個風流的陷阱。沒有比征服一個憂鬱帥氣的鋼琴才子更讓她們興奮的了。
幸好，這一天始終沒有來到。一個原因是，亞當的戀母情結像長長的尾音，對薇拉的依戀始終縈繞不散。另一個原因是，當亞當稍稍有了名氣，懾於德國法西斯的壓力，波蘭開始了對猶太人的排擠，薇拉和亞當夫婦來到離波蘭最近、也是與西方文化和地理最近的列寧格勒。那是一場噩夢，儘管快四年了，至今想起來都讓薇拉不寒而慄。當然，在蘇聯，儘管亞當才華橫溢，但如果要登臺演出，還是要被稱為“波蘭人民藝術家”，
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