周國平自選集

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情書、登在報刊上的致友人書之類，因為這些東西不符合我的定義。要言之，在進行私人寫作時，寫作者所面對的是自己或者某一個活生生的具體的個人，而不是抽象的讀者和公眾。因而，他此刻所具有的是一個生活、感受和思考著的普通人的心態，而不是一個專業作家的職業心態。

毫無疑問，最純粹、在我看來也最重要的私人寫作是日記。我甚至相信，一切真正的寫作都是從寫日記開始的，每一個好作家都有一個相當長久的純粹私人寫作的前史，這個前史決定了他後來之成為作家不是僅僅為了謀生，也不是為了出名，而是因為寫作乃是他的心靈的需要，至少是他的改不掉的積習。他向自己說了太久的話，因而很樂意有時候向別人說一說。

私人寫作的反面是公共寫作，即為發表而從事的寫作，這是就發表終究是一種公共行為而言的。對於一個作家來說，為發表的寫作當然是不可避免也無可非議的，而且這是他錘鍊文體功夫的主要領域，傳達的必要促使他尋找貼切的表達，儘量把話說得準確生動。但是，他首先必須有話要說，這是非他說不出來的獨一無二的話，是發自他心靈深處的話，如此他才會懷著珍愛之心為它尋找最好的表達，生怕它受到歪曲和損害。這樣的話在向讀者說出來之前，他必定已經悄悄對自己說過無數遍了。一個忙於向公眾演講而無暇對自己說話的作家，說出的話也許漂亮動聽，但幾乎不可能是真切感人的。

托爾斯泰認為，寫作的職業化是文學墮落的主要原因。此話憤激中帶有灼見。寫作成為謀生手段，發表就變成了寫作的最直接的目的，寫作遂變為製作，於是文字垃圾氾濫。不被寫作的職業化敗壞是一件難事，然而仍是可能的，其防禦措施之一便是適當限制職業性寫作所佔據的比重，為自己保留一個純粹私人寫作的領域。私人寫作為作家提供了一個必要的空間，使他暫時擺脫職業，回到自我，得以與自己的靈魂會晤。他從私人寫作中得到的收穫必定會給他的職業性寫作也帶來好的影響，精神的潔癖將使他不屑於製作文字垃圾。我確實相信，一個堅持為自己寫日記的作家是不會高興去寫僅僅被市場所需要的東西的。

五

一九一○年的一個深秋之夜，離那個為求婚而幸福得睡不著覺的秋夜快半個世紀了，對於托爾斯泰來說，這是又一個不眠之夜。這天深夜，這位八十二歲的老翁悄悄起床，離家出走，十天後病死在一個名叫阿斯塔波沃的小車站上。

關於托爾斯泰晚年的出走，後人眾說紛紜。最常見的說法是，他試圖以此表明他與貴族生活……以及不肯放棄這種生活的托爾斯泰夫人……的決裂，走向已經為時過晚的自食其力的勞動生活。因此，他是為平等的理想而獻身的。然而，事實上，托爾斯泰出走的真正原因也就是四十八年前新婚燕爾時令他不安的那個原因：日記。

如果說不能為自己寫日記是托爾斯泰的一塊心病，那麼，不能看丈夫的日記就是索菲亞的一塊心病，夫婦之間圍繞日記展開了曠日持久的戰爭。到托爾斯泰晚年，這場戰爭達到了高潮。為了有一份只為自己寫的日記，托爾斯泰真是費盡了心思，傷透了腦筋。有一段時間，這個舉世聞名的大文豪竟然不得不把日記藏在靴筒裡，連他自己也覺得滑稽。可是，最後還是被索菲亞翻出來了。索菲亞又要求看他其餘的日記，他堅決不允，把他最後十年的日記都存進了一家銀行。索菲亞為此不斷地哭鬧，她想不通做妻子的為什麼不能看丈夫的日記，對此只能有一個解釋：那裡面一定寫了她的壞話。在她又一次哭鬧時，托爾斯泰喊了起來：

我把我的一切都交了出來：財產，作品……只把日記留給了自己。如果你還要折磨我，我就出走，我就出走！

說得多麼明白。這話可是索菲亞記在她自己的日記裡的，她不可能捏造對她不利的話。那個夜晚她又偷偷翻尋托爾斯泰的檔案，終於促使托爾斯泰把出走的決心付諸行動。把圍繞日記的紛爭解釋為爭奪遺產繼承權的鬥爭，未免太勢利眼了。對於托爾斯泰來說，他死後日記落在誰手裡是一件相對次要的事情，他不屈不撓爭取的是為自己寫日記的權利。這位公共寫作領域的巨人同時也是一位為私人寫作的權利獻身的烈士。

1996�3

第一卷　第五十二章

？一開場白

某君倡〃寬鬆的婚姻〃之高論，且身體力行之。他深信惟有立足於信任而非猜疑，藉寬鬆而非禁錮，才能保證愛情在婚姻之中仍有自由發展的空間，令婚姻優質而且堅固。此論確乎行之有效，他和他的妻子的美滿婚姻一時傳