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協議簽訂了。布里松想讓他的夫人羅莎琳德·目塞爾扮演科科。科科覺得她太庸俗，說她像“一匹高頭大馬”。她說話的聲音很大，美國記者聽得很清楚。羅莎琳德雖然辭去了這個角色，但劇本仍留下了她的痕跡。劇本以1954年科科迴歸為素材，但科科卻希望能見到她的早期生活，如在多維爾為奧黛麗·赫本改制第一件套衫，在姑娘和騎士的簇擁下在隆尚騎馬賓士，在結識才華橫溢的凱瑟琳·赫本時自己又是如何自嘆弗如的。劇本改編拉納堅持要羅莎琳德·呂塞爾記住這樣一個主題思想：
“科科是一個為了自身的獨立而犧牲了一切的女人。她雖然取得了獨立，但陷入了孤獨，付出的代價是昂貴的。”
他的看法沒錯。
——這是悲劇的題材，埃韋爾·米爾說。
——那麼就把它改編成一出音樂悲劇，拉爾內說。
1965年拉爾內開始改編，他用了10年的時間說服科科。科科則委託勒內·德尚布倫與他商談版權問題。1966年春，布里松到巴黎，隨行的有拉爾內和作曲家普雷文。在普雷文鋼琴伴奏下，拉爾內唱了《科科》中的主題歌。
科科說：“劇中，‘我’沒有什麼動作，只是坐在那裡看別人在我面前走來晃去。”
戲的開場是她的父親低頭看著搖籃，在為她取個小名，最終取了“科科”，她的祖母念著這個名字，對她的小孫女說她會有名譽地位的，也會很有錢，但將是孤身一人。
孤身一人！埃爾韋·米爾說，科科聽到這段歌詞時淚流滿面。很少有人看到晚年的她哭得如此傷心。
按照拉爾內的構思，科科在第一次服裝展示會失敗後，精神上受了很大的打擊。～位美國帽子商幫她走出了困境。他不僅使她的時裝設計重新出現了生機，而且還為她帶來了一批有錢的美國顧客。科科拒絕出席在百老匯的首場演出，原因是她不喜歡劇中人穿的是由塞西爾·比頓設計的“夏奈爾式”的裙子。
她對我說：“在里茲飯店裡，一些美國人圍著我說：其遺憾，劇中人的服裝不是由您做的。我們看這出戏原本是想看到些什麼的。”
我責備她沒有去百老匯。
——難道您對別人是怎樣看您的不感興趣嗎？我說。
——現在走來走去太複雜了，她回答說，到處都是人，最好的旅行是躺在沙發床上，想去哪裡就去哪裡。
1946年科科重返美國。“
科科說：“我在48小時內領到了護照。我沒有帶貼身女傭。快到目的地時，我還在獨自一人慢慢地穿戴打扮。這時船上一片嘈雜的搬動行李聲。我想大概有什麼重要人物在船上。我看到一個黑人拳擊手（阿爾·布朗），人們等的也許就是他。他沒有權利和我們～起在船上。離下船還有三刻鐘，我不緊不慢地整理著行李，不打算第一個下船。這時有人敲門，我問是誰，但我沒開門。這裡不存在信任問題。外面有人隔著廣l高聲地說，有許多人在大廳裡等我。我回答說我沒有約見過任何人。門外的人大聲喧譁，鬧得船長也來了。當然我給船長開了門。他說是一些記者想見我。我說我這次旅行純為私事，我不想見記者，況且我還沒整理好裙子。船長說他要是事先知道有記者要來的話，他會把事情安排得好好的。他說：”現在您看我該怎麼辦呢？他們至少有40個人，他們現在在大廳裡等著。‘我說：“船長，這事可不好辦，您看我正在整理行李。’船長說：”行李我派人來幫您整理。‘我遺忘了一支牙刷、一支指甲刷和一塊香皂。我的貼身女傭原本應當替我放好的，她沒有放。“
記者們問她對時裝新款式有什麼看法。
“我帶了兩套第二次世界大戰前的服裝，一套穿在身匕我對記者們說：”你們看見了嗎？‘他們笑了，他們問我是不是還要做裙子。我說；’由於戰爭的原因，我的公司關門了，我來紐約是為了推銷香水。“‘
一位年輕婦女想知道去哪裡用得上酒香水。科科回答說：
“凡是去您想被人擁抱的地方時，都要酒香水。”這個回答使瑪麗蓮大受啟發。
科科說：“我和美國記者們建立了友誼。他們都是些孩子，我逗得他們笑聲不絕。他們想知道早上我吃什麼，我說：”一支山茶花。‘晚上吃什麼，我說：“繡球花。’我這麼回答是為了返他們，絲毫沒有譁眾取寵，想當明星的意思。我們這個時代製造了兩樣可怕的東西：明星和模特。我對這兩樣東西都是持反對態度的，我想過餓了就吃，渴了就喝的平靜安溢的生活。”
