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圍著一大堆野火，一手拿樹枝烤牛肉烤香腸，一手提著山城啤酒，半生半熟，半油半鹽，半咽半吞地吃喝。嫩柔的香味，輕輕浮在白花花的陽光底，你教我如何拒絕，如何不心動？何況，一縷縷炊煙，夢一般在我頭上輕旋，輕旋。
迴歸阿哈湖。這口號應該由我們這群佔盡阿哈湖春色的少年提出，應該被普天下敢放縱自己的男女膜拜。
兩隻鷹悠悠然盤旋湖上，白雲的蒼老，阿哈湖的殘缺，一時間，裸現了。
“有第三者入侵。”劉素素說。大家無動於衷，只懶洋洋地把目光掠過阿哈湖，掠過藍天，掠過白雲……
“第三者大多時候恰恰是最哀豔的。成功的，差不多成絕唱。”亞楠瞟她一眼，流浪兒那樣彈出菸頭。
“悲劇可預料而無法繞開。”大鵬這樣玩深沉。
我似乎想說什麼，最終什麼也沒說。
三隻鷹和諧地飄揚，飄揚，無所謂起點，無所謂終點。
我們追逐的是什麼？問題越來越明顯，答案越來越迷茫。
工學院出發時，邵美三令五申：今天是臨時搭配，誰也不許心動。
望著花枝招展的女孩，亞楠和林培他們把邵美諄諄的告誡忘得一乾二淨。拋媚眼的拋媚眼，獻殷勤的獻殷勤——這年頭寧可拔苗助長也不守株待兔。
唐朝樂隊的喊聲，慫恿著遠外的山，慫恿著腳下的水。大家赤了腳，紅的白的，在荒島上跳印第安舞。這時候，世界的中心不在格林尼治，也不在耶路撒冷，而是阿哈湖。
野火的焰子給青煙取代後，疲勞連同淡淡的憂鬱襲進心扉。
擁是擁著邵美，但總有一種失落，無言的，從遠處堆到腳下。
我們註定要喪失青春，我們註定要擦肩而過——可是，我們都擋不住我們的心動。
正如張思穎前時的總結：阿哈湖是大家的，心，是自己的。
貳拾壹
“開燈！”
“是。”
“我要喝茶。”
“你先閉眼，我裸體。”
“我不閉。”
“唉呀邵美，這不是十六世紀。”
“大膽，今天誰是老爺？”邵美的笑容有點小小的驕傲，讓我看了羨慕。
“奴才不敢。”我翻身起床，彎腰駝背去窗子邊拾茶杯。
人面前赤裸，靈魂浮得很淺。簡直浪蕩在茶杯邊緣，隨時有可能給邵美一口吞下。
“給我念書聽，長夜漫漫，睡什麼睡？”邵美拿眼挑著我。
我奴顏媚骨地翻開枕頭邊的書念給她聽：
“‘我們在研究的是一個輝煌的時代，公認為義大利最了不起的創造，包括十五世紀的最後二十五年和十六世紀最初的三四十年。在這個小小的範圍之內，像雨後春筍般出現一批成就卓越的藝術家：達？芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、喬喬納、鐵相——這個範圍界限分明，往後退一步，藝術尚未成熟；向前進一步，藝術已經敗壞——’”
“不聽不聽。繪畫的作用在於對現實的肯定。你打擊我？”邵美白頭宮女般感喟，“鐵相，我的老師最佩服。有個叫，叫提香的，對，提香。我臨摹過《懺悔的瑪格達林》，參加市書畫展，老師二話不說給壓了。後來他書面告訴我，提香是歌頌性愛的，我氣啊——不說了。我要聽周邦彥的詞。”
“夜半三更，哪去找周邦彥的詞？”我本想誇誇她畫了三分之一的聖母，見她顰眉，只好懶得說。
“那韋莊的也將就。‘昨夜夜半，枕上分明’——分明什麼？”邵美像一尊神。
“‘昨夜夜半，枕上分明夢見。’昨夜夜半，昨夜夜半——”我默唸再三，始終記不起這首哀豔的《女冠子》。
“這樣吧，我給你背誦《鳳凰臺上憶吹蕭》。”我小心謹慎地討好。
“嗯，名兒倒順心。試試看。”邵美沒為難我。
“寸寸微雲，絲絲殘照。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚——”
“如此唉聲嘆氣之作，難登大雅之堂，我要聽《中國民間風情》。”恭維雙卿這首詞的話還來不及說，被邵美一棒子打死。
“夜深了。”我望著她。
“大膽！有你討價還價的地方嗎？”邵美抬起小手，昂首挺胸，像個溫柔的女皇。
“哦，奴才錯了，奴才錯了。儺戲，源於……”
這叫情調嗎？我苦笑。可是，為什麼不挑燈夜讀《瓦爾登湖》，要自討苦吃地演著
