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“有趣的小夥，你應該下樓，”他說，“在我排隊時，有人一直拼命把多克？馬騰斯鞋推銷給我。”
那天生意結束時，我帶錢去銀行，發現Alachouzos先生在店外徘徊。
“生意怎麼樣？”我一邊問，一邊裝著對我所拿的沉重的現金袋錶現得不屑一顧。
他看著我，接著回望他店鋪的櫥窗，那裡仍然堆滿了沒有賣出去的多克？馬騰斯鞋。
“好，”他堅定地回答，“不能再好了。”
1971年期間尼克都在經營牛津街唱片店；黛比在皮卡迪利大街管理學生諮詢中心；我通常看看有有什麼東西可以擴充套件。我們正在從《學生》雜誌轉變為維珍公司，因此我們重新命名學生諮詢中心為一個新慈善團體名“幫助！”，直到今天它仍在執行。
我對唱片行業瞭解非常少，但是透過這家唱片店，我看到唱片業是極好的不正規、沒有嚴格管制的行業。它具有無限成長的潛力：一個新樂隊能立刻暢銷全國，取得巨大的成功，比如突然性狂熱迷戀文化俱樂部或者辣妹。音樂行業奇妙的混合了有形和無形的資產：流行樂隊自身就是品牌，在他們的舞臺生涯中，僅僅以名字就能保證唱片的暢銷。但是這個行業中也只有很少的樂隊非常有錢，大多數樂隊鮮為人知，十分窮困。搖滾音樂就是資本主義最殘酷無情部分的典型代表。
作為唱片零售商，維珍不關心個別樂隊的成功或者失敗，只要有樂隊的唱片讓人願意購買，但是我們只能獲得微薄的零售收入，而且我瞭解唱片業最能賺錢的一環是唱片公司。
我和尼克暫時集中注意力去樹立我們
