紅袖

第28部分 (第2/4頁)

是撇嘴一笑，他躬下腰，把那些裝裱好的立軸從畫缸裡抱出來，往畫案上一攤，說：“你開啟看看，能分出真畫假畫嗎？”

安琪說：“我當然不行，可是老公，我說真話會不會打擊你？”

黃逸飛說：“我知道你想說什麼，你怕這些假畫蒙不了那些買家。你放心吧，如果不能以假亂真，我敢開幾十萬上百萬的價嗎？你不想想這別墅是怎麼來的。你以為真是開那個破廣告公司掙的呀？”

安琪不知道自己該說什麼，她信手開啟了前面的一幅畫，問：“誰的？”

黃逸飛一看，仿的是張大千的潑彩山水，這恰恰是他最滿意的一幅，光是題跋便勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。

黃逸飛忍不住侃侃而談，說：“張大千是現代畫壇的天才、奇才、怪才，其創作集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體，人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，無所不能，無所不精。他的畫在早、中年時期，主要以臨古仿古居多，花費了大半生的精力和時間，從清朝一直上溯到隋唐，對各時代的代表畫家逐一鑽研，潛心臨摹。到晚年，更是自創潑墨潑彩法，在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，糅入西歐繪畫的色光關係，而又保持中國畫的傳統特色，半抽象半具象，具有一種恣意縱橫、墨彩交輝的詩畫意境。你仔細看看，這幅畫有沒有我剛才說的這種神韻？”

安琪哪裡看得出來？但她不想掃黃逸飛的興，馬上吊著黃逸飛的脖子，在他臉頰上親了一下，說：“老公你好棒喲。”

黃逸飛說：“更重要的是，張大千本身就是作偽的高手，有人說，張大千的藝術歷程，就是由深入臨摹古人，自行創意，以及偽造古畫三種互為動力的元素激盪而成的。現今，由他偽造的古畫已真假難辨，甚至被當作古畫精品收藏在世界最著名的博物館中。張大千能做的事情，我為什麼不能做？他能做到的事情，我為什麼做不到？”

安琪說：“老公你真的很棒，我想知道，你是怎麼做到的？”

事到如今；黃逸飛並不想向安琪隱瞞什麼；他伸手在她臉蛋兒上捏了捏；不無得意地說：“你是說我怎麼能把他們的假畫做到以假亂真？這麼跟你說吧，對於一個正規的美術學院的畢業生來說，臨摹是最起碼的基本功，何況我還在高等學校裡教過書育過人？不是吹牛皮，如果光從繪畫技法上來講，老公我想作誰的畫就可以作誰的畫。再說了；買畫的沒幾個懂畫；他們買畫的目的也各有不同；要蒙他們其實不難。但是；要做就要做得專業；而要做得專業，工夫卻在畫外。”黃逸飛說到這裡掃了牆角處的什物一眼，回頭朝安琪一笑，繼續說：“我並不是忍不住，你既然打定了主意要跟我做老婆，就有權利知道你老公的生財之道。下面我說的話比前面說的更專業，你要仔細聽好了，因為有些事，以後要靠你來做幫手哩。”

安琪很認真地點了點頭。

黃逸飛說：“齊白石也好，徐悲鴻也好，張大千也好，都已經死了幾十年了，而我畫的畫卻是新的，這就有個作舊的問題。我們先說紙張，畫國畫用的是宣紙，是以植物纖維為原料經過許多道工藝處理製成的，植物纖維在氧、紫外線、溼氣等等自然因素的作用下，會發黃變脆，極細小的灰塵粒子也會向紙張纖維中滲透，時間越長，這種滲透作用效果越明顯，所以，新畫和老畫在成色上就不一樣。那麼第一步，就要想辦法讓紙張看起來很舊很老。辦法很多，第一，可以用三氯化鐵作舊，就是用百分之一的三氯化鐵溶液把紙浸透或在紙上噴灑數遍，過六七天，紙張的顏色會發黃，再過一段時間，黃中泛灰，看上去就有舊紙的感覺。還有一種辦法，就是拿紫外線燈去照紙，讓紙張老化的過程人為地縮短。如果嫌麻煩，還有一種更簡單的辦法，就是用茶葉水染，你聽說過茶葉水煮蛋，聽說過茶葉水染紙沒有？沒有吧？可見很多東西可以一專多用。除了茶葉水，別的類似顏色的水也可以，比如說菸絲水、烏梅水、稻草水、麥草水等等，還有，把醬油用水調淡了，也行。你是不知道，當我到拍賣會上裝模做樣地看預展，聽到別人說這幅畫有味道那幅畫有味道的時候，我總是忍不住想笑。什麼味？醬油味、五穀雜糧味。”

安琪很認真地說：“老公，我發現你漏掉了一種東西。”

黃逸飛說：“什麼？”

安琪說：“尿。”

黃逸飛說：“尿？還屁哩。有辱斯文嘛。真要用尿來染紙，那會是什麼味？騷味，不妥嘛。”

安琪說：“那你得陪著我，不要讓我一個人在這裡幹這些活兒，否則，我就在你的