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瞭解到它的類別，但“一人兩角”並不一樣，它的類別往往要到最後才會浮現出來，而且作者要使讀者能明確感覺到這是“一人兩角”型的小說才行。（有些偵探小說會讓犯人表現得十分善良，這也是一種一人兩角的型別，但和這裡所說的“一人兩角”不同。）
從這個角度來看“一人兩角”型及“密室殺人”型或“無面屍”型有很大的差異。“密室殺人”型的小說一眼就可以看出是“密室殺人”，但它的情節卻是千變萬化。雖然這類小說全都是以“密室殺人”型為主題，但如何安排故事發展，就要看作者的功力了。
然而“無面屍”的情形則完全不同。在偵探小說中，無面屍通常是臉被砍得無法辨認，或是無頭屍體、被焚燒過的屍體，甚至屍體失蹤等等，當類似案件發生時，十個人之中大約有九個人可以猜測到誰是被害者及誰是加害者。因為在“無面屍”中通常會有一種現象：某甲一直被當成被害者，但他並不是真正的被害者，而是犯人；而一直被認定是犯人的某乙（乙的形蹤當然不明）卻是屍體本人，也就是被害者。到目前為止的偵探小說，都是採用這種公式來處理，讀者自然一猜就知道兇手是誰。
當我意氣風發地討論這些事情時，金田一耕助也搔著頭問：
“這不是一件很奇妙的事嗎？”
“是啊！偵探小說要寫得吸引人，就必須強調結尾要出人意料之外。但只有‘無面屍’這型別，不論是任何人寫，都是犯人和被害人對調，事實上也只有在‘無面屍’的型態下，才會在剛發生事件之時，讀者就知道犯人是誰了。這一點對作者而言十分不利，但就是因為作者意識到這種不利之處，反而更加誘使作者去嘗試寫這種體裁。”
金田一耕助帶著好奇的口吻問道：
“在偵探小說中出現‘無面屍’時，一定是犯人和被害人對調嗎？”
“是的。雖然也有少數例外，但犯人和被害人對調的公式其實也挺有趣的。”
金田一耕助想了一下，又說：
“公式化不一定會比例外更令人覺得有趣，只不過到目前為止的偵探小說，大部分都是這套公式。以後說不定會出現犯人和被害人並沒有對調，而且趣味性更高的偵探小說。”
我一聽，精神立即大振，不由得向前靠了過去：
“沒錯！我的想法和你一樣。金田一先生，到目前為止，你接觸過的案件中，是否有事實比小說情節更奇怪的事？我勉強算是偵探小說作家，如果你碰上犯人和被害人對調這種公式化的案件，請讓我也嘗試創作這種體裁的小說吧！”
我口沫橫飛地說著，金田一耕助看我這麼興奮，忍不住笑了起來：
“到目前為止我還沒有遇到過類似的案子。但不要失望，世界上有各式各樣不可思議的事，也有各式各樣的人會做出奇奇怪怪的事，說不定你也會遇上一些離奇的事呢！我現在和你約定，如果遇上那種事件，一定會立即通知你。”
後來，金田一耕助果然遵守了他的約定。
當我收到包裹時，心中有股說不出的興奮。我立刻仔細閱讀那些資料，可是那些資料正如金田一耕助的信中所說，是一大疊繁雜凌亂的記錄。
我真的不知如何整理那些資料才好。剛開始我也曾經考慮想學外國小說的做法，依照順序將這些資料全部列出來，但這樣卻會使讀者覺得很亂，所以我還是決定把它寫成小說的形態，至於寫得好不好，就要看讀者的判斷了。
第1章 地獄腐屍
1、桃色迷宮
發生這個事件的G町，離東京市環狀鐵道很遠，從澀谷車站下車後，還要換乘地下鐵才能到達，是一個很偏僻的村鎮。G町的地形起伏不定，到處都是險坡，雖然位於東京的近郊，城市的發展卻十分緩慢，在十五、六年前，人口數一直十分稀少。
直到中日戰爭發生前後，這裡的狀況才有顯著的變化。附近不但出現許多大型的軍用品工廠，還有些軍用品工廠的下游工廠，使G町呈現出一片欣欣向榮的景象，也因此陸續有許多人搬了進來，在起伏不定的地形中，一戶戶的人家比鄰落成，不久，G町車站附近更鋪了柏油路，也出現號稱G町銀座的商業街，到處都開起奇奇怪怪的酒店及咖啡店。
二次大戰時，這個材鎮有什麼變化，我無法得知，然而，由金田一耕助送來的資料中，可以想像G町即使飽嘗戰火的洗濯，也沒有受到太大的傷害，因為以車站為中心的G町銀座目前還保留著。而所有避過戰禍的村鎮，在戰後人口數都逐漸增加，呈現出比戰前
