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“我聽過呼羅珊人高個子麥赫梅特這個名字，但從不知道這段故事。”黑說。
他巧妙地說出了這些話，表示他知道故事已經說完了，而且腦中滿是我所講的。我靜默不語了好一陣子，讓他可以盡情地打量我。由於只要手一閒下來就覺得不自在，第二個故事才開始沒多久，我又開始在剛才敲門時停下的地方接著畫畫了。我漂亮的學徒瑪赫穆特靜靜地坐在我身旁，一邊聽我說著故事，一邊欣賞著我畫的畫。平常，他總是坐在跟前替我調顏料，幫我削蘆稈筆，偶爾為我把錯誤擦掉。裡屋，傳來了妻子走動的聲響。
“啊呀，”黑說，“蘇丹怎麼是站著的？”
他吃驚地盯著圖畫，我假裝那個令他吃驚的原因微不足道，不過讓我坦白地告訴你們：慶典敘事詩所有兩百張割禮儀式的圖畫中，崇高的蘇丹陛下都是以坐姿呈現。在割禮儀式的過程中，五十二天來，他一直都坐著，在涼廊的窗戶底下，觀看工匠、行會、民眾、士兵及囚犯遊行經過。只有在我畫的這張畫中，他起身站立，從裝滿銀幣的袋子掏出錢幣，拋給廣場上的人群。我的重點是捕捉人群的驚訝與興奮，他們互相掐著脖子，互相拳打腳踢，爭先恐後地搶奪掉在地上的銀幣，屁股高高地翹向天空。
“如果畫的主題中有愛情，那麼就要用愛來畫畫，”我說，“如果有痛苦，那麼畫中也應該流露出痛苦。然而，表達痛苦的並不是畫中的人物或是他們的淚水，而應當是畫的內部和諧，這種和諧第一眼是看不出來的，但能感覺得到。我描繪驚訝的方法，沒有像幾世紀以來成千上百的大師們那樣，畫出一個人把食指伸進合不攏的嘴裡；相反，我讓整張畫蘊含著驚訝。要達到這個效果，也只有請蘇丹陛下起身站立了。”
黑仔細審視著我的物品及繪畫用具，而事實上他是在審視我整個的生命，試圖尋找什麼痕跡。我的注意力也盯上了他的目光，從他的眼睛裡我看到了自己的家。
大家都知道，有一陣子宮殿、澡堂與城堡的圖片，風行於大布裡士與設拉子。為了讓圖畫看起來好像是透過全知全能、崇高
