有棲川有棲-第46號密室

第18部分 (第3/4頁)

車上開動的”。真是傻瓜。

最後的兩個是曾經被譯成日文的《鐵路之死》的美國的正統派，迪利·金的

特雷維斯·特蘭朵偵探的短篇，解謎方法非常有意思。特別是最後的《特曼特四

世號插曲》可以被稱為傑作，所以，解謎的方法不能告、訴、你。

我發現光是看後面的解謎方法也很有趣。

“被害者遭到了鋸齒鮭的襲擊”

“附著巨大的章魚”

“汽車被藏在地鐵的隧道里”

“小孩上了鎖，從裝飾視窗逃了出去”

“將繩子的一端系在巨石上，從陽臺對面的旗杆上滑了下去”

到底都是些什麼樣的小說啊？

我突然回過神來，現在可不是興趣盎然地看這些東西的時候。

這東西看了半天又能發現什麼呢？

雖說，看了這本書以後，可以知道幾個未知的密室之謎，但又有什麼意義呢？

犯人用到的是書房裡被燒燬的真壁的創作筆記裡寫著的東西，當然不可能寫在這

本書上。

不，那倒也不一定。

不能保證犯人用了真壁筆記裡寫到的手法。再回想一下鵜飼記錄下來的那些

片斷，想不出什麼與這次的密室有什麼相關的地方。

“虎。”

“太陽和月亮和星星的引力。”

這些東西與地下室門上的搭鉤，還有那狹窄的煙囪到底有什麼關係呢？現在

想想還是沒有關係。這麼說犯人自己獨創了自己的密室技巧？還是借用了以前的

推理小說裡曾經寫過的東西呢？

我的腦海裡浮現了高橋風子和石町慶太的面孔。兩人都曾經寫出過密室推理

小說的佳作。要是她或者是他將自己未發表的作品中的技巧用到了現實的殺人中

去了呢？

這可不是什麼愉快的想像。首先，想得出密室殺人技巧的也不光是職業的推

理小說家。

說不定正因為犯人獲得了新的密室手法才使整個事件變成了現在這樣。也就

是說，只要把作案現場佈置成密室，包括我在內的推理小說作家的作案嫌疑就會

變大。雖然這種想法有些不太現實，但是如果真是這樣的話，按照剛才所說的反

推理，就可以得出犯人是非推理小說作家的結論。啊呀，這樣的話不等於扔骰子

一樣嗎？扔到單數就是單數，扔到偶數就是偶數了嗎？

非推理小說家，這種說法雖然可笑，不過他們可以分為兩部分，一部分是與

真壁聖一同居在一起的佐智子、真帆、光司。另一部分就是真壁的責任編輯船澤、

杉井、彩子。要說他們中間有誰想出密室手法

要說佐智子、真帆和光司他們，實在是難以想像。他們對推理小說都沒有

什麼特別的興趣，就是自稱愛好者的光司也不一定將真壁的作品全部看完。他們

想出什麼密室技巧的可能性不大。可是，他們是真壁最親近的人，也有可能聽到

真壁嘴裡露出來的只言半語受到了啟發也不一定。

接下來該輪到編輯們了。他們在與真壁討論稿子的時候，有很多機會接觸到

真壁的想法的。不過，也有可能沒有，真是說不準。聽說真壁喜歡將完成以後的

作品交給編輯的，沒有中途徵求意見的習慣。這麼一來，要說那些編輯得到了真

壁的真傳的話，也有點牽強附會。

那麼，是他們獨創的呢？也有可能。特別是船澤常年擔任各種型別的推理作

家的責任編輯。也有可能，某一天技巧女神會對他發出微笑呢？他所在的部門又

是負責篩選金阿羅獎獲獎作品的部門。金阿羅獎？那可是每年都要從三百篇作品

12：56

63

中脫穎而出的推理小說界屈指可數的登龍門的獎項DN。在那些早期落選的作品中，

一定有一些作品的設計技巧還是非常出色的。或者是說，作為小說來說缺乏娛樂

性，但是卻非常有實用性呢？要是船澤將它們來個廢物利用，那不是很危險嗎？

光懷疑船澤一個人感到有點不公平的緣故，我又對其他編輯進行了分析。先

分析一下彩子吧。不是可以認為她