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黑大衣或手拿雙槍，沒有轉身掃射。沒有血漿四濺，沒有跳接和慢鏡頭。每個槍手都以一副冷峻孤立的型態出現。這類似於六十年代法國導演梅維爾《獨行殺手》創立的冷麵殺手形象，或者黑澤明《七俠四義》中地武士。並且，敘事結構地特色，在於用大量影象構圖去突出五個槍手的形象，對白的簡化到最低限度。
在我記憶裡。杜琪峰憑藉著這部影片，獲得了金馬獎最佳導演和最佳男主角獎，這就是對這個電影劇本的肯定！
不過，我並沒有責備在座地公司高層的意思，實際上，不同於90年代後期的電影環境。現在的電影觀眾，肯定不會接受剛剛樹立起來地小馬哥這樣的英雄形象轟然倒塌，《暗花》和《槍火》這兩部電影就算拍攝出來，也註定會在票房上撲得一塌糊塗，並且由於觀念地問題，在藝術性上也得不到承認，和我記憶裡《大話西遊》在95年推出，直到2000年後才被電影界認同是同一個問題——實在太超前了！
“對了。現在公司還在拍攝的是哪幾部電影？”我改變了話題。
程曉東站了起來，臉上有一絲笑容，“張婉庭導演的《秋天的童話》和爾東生導演地《癲佬正傳》已經在進行後期製作了，我想下個月就可以推出市場。我執導地《倩女幽魂》暑期檔上映，到現在已經到了放映的尾聲，香港本埠票房收穫了3500萬，換作往年，這個成績已經可以打破票房記錄了，可今年卻依舊只能排在《英雄本色》後面。”
說完，他搖了搖頭，臉上滿是感嘆的神色。不�
