第137部分 (第3/4頁)
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問的助理看陸由跑過來連忙拉了把凳子，蘇問順手遞給陸由一罐紅茶，居然還是熱的，這樣的天氣能喝一杯熱茶，實在是一件不錯的事，陸由看蘇問還在凝神看演員的表演，這組鏡頭拍的是一個老演員了，他正用手指肚摳桌邊，陸由盯得很緊，蘇問等李陌桑喊了過才看陸由道，“哪裡不懂？”
陸由道，“三師兄來郵件問我，‘以有目的的行動、激發下意識的創造’這個理論我現在有什麼體悟。”
蘇問道，“你把剪出來的片花給阿頡了？”
“嗯。”陸由有些不好意思，“三師兄說，讓我挑自己演得最好的給他，我挑了上次和蘇卓姐對暗碼的那段，還有和您爭執的那段。”
蘇問饒有興味地著看他，“你倒會挑。”
陸由臉紅了，和蘇卓對暗碼的那段蘇卓給了他性啟蒙，和蘇問的那一段是吻戲。蘇問也不欺負小孩子，“這兩段你發揮的確不錯，因為有自己的發揮所以阿頡才讓你在理論上給他一個總結的。”
陸由安靜聽著，蘇問說得更明白些，“也就是說，阿頡認為，斯坦尼說的這個表演技巧你已經掌握了，但是他覺得你的理論知識還不夠所以要你多談一談。”
陸由想了想，“原來是這樣，我寫了演這兩段的心得給三師兄——”
蘇問了然，“挨批了吧。”
“嗯。”陸由不好意思地低著頭，“看來是我沒弄明白。”
蘇問看他道，“小由，因為你是演舞臺劇起家的所以阿頡才會問你這個問題。舞臺表演和電影表演有很大的區別，舞臺表演是以行動為原則的組裝而電影表演卻是以感覺為原則的組裝，舞臺表演藝術是透過創造賦予表現力的舞臺行動，以此來實現塑造舞臺角色形象，所以說，行動是組裝的原則，但是電影表演藝術創造是透過創造角色統一性的感覺，以實現對電影銀幕形象素材的電影表演藝術，所以組裝的原則是角色感覺。”
陸由想了一會，小心翼翼地問，“那我能不能更簡單地說，在演舞臺劇的時候，我更多的關注下一步應該做什麼，但是，演電影的時候就應該把意識集中在想什麼。”
蘇問笑了笑，“你可以這樣說，但是並不準確，因為角色感覺是一個很玄妙的東西，他是一以貫之的，你自己也可以想一想，你在和我演戲的時候其實並沒有時間去暗示你自己要想上什麼，而是很自然地表現。”
陸由點頭，他明白了蘇問所說的，但是還不明白劉頡要的是什麼，這次寫郵件過去再不過關，三師兄可真要訓人了。
蘇問知道事實上他還沒有抓到劉頡問題的實質，於是便問他，“徐老剛才的表演，你覺得怎樣？”
陸由想了想，“很好。李導說讓徐老表現出焦慮的感覺，徐老這一段無論是動作還是表情都很到位。”李陌桑是很懂得讓演員發揮的導演，陸由剛進組不知道怎麼演戲，他便一點一點教，但是劇組除了陸由都是戲骨，他便只說出他要的感覺要演員自己去表現，這樣的效果往往更加好。
蘇問說了一句話，“徐老是話劇出身的。”她說著就也將手搭在桌沿邊，指腹在白色的小方桌邊緣摩挲。
陸由盯著蘇問的動作看，看了一會，他有些帶怯地問，“蘇姐是在模仿徐老？”
蘇問收了手，“如果你是舞臺的觀眾，你覺得，我剛才這樣做，代表什麼。”
陸由回答的很快，“蘇姐心裡很焦慮。”
蘇問接著問，“如果你是電影的觀眾呢？”
陸由不回答了，蘇問說，“所以，我剛才問你徐老演得怎麼樣，你會說，徐老的動作和表情都很到位。這就是差別，作為舞臺，只有一個觀察視窗，就是行動。但是電影有兩個觀察視窗，一個是行動，一個是表情。表情雖然也是行動的一部分，但由於他和感覺太密切了，甚至於可以透過表情直接觀察感覺，所以電影既是觀察行動，又是監督感覺。這也就是為什麼在舞臺上，千軍萬馬我可以只用幾個人表示，但是電影裡絕對不可以出現四匹馬然後打字幕說百萬大軍。舞臺觀眾並不會以自然性的生活化形態來要求角色，但是電影如果做不到，就一定會被指責演得假。”
陸由想了想，“所以三師兄要讓我注意的是，僅僅掌握了斯坦尼的舞臺表演創作技巧，並不能很好的實現電影化表演，因為斯坦尼是以——以體驗為基礎的、他採用由行動入手的創造角色的方法，其實這是透過一次一次地演，逐漸入戲，但是電影是沒有這個時間的。因為我們一站在攝影機前，就必須在最短的時間內對‘角色遠景’和‘演員遠景’有最
