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“非也，非也！其一，在形式上，柳兄大量創作慢詞，且一改小令的體制短小，所用詞調有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，改變了詞壇上小令一統天下的格局；其二，在內容上，柳兄可是把歌伎這個社會最底層的被認為最卑賤人物作為女主人公進行正面的描寫，表現出了女性進步而勇敢的愛情觀，改變了花間詞中傳統歌伎低俗、香豔、甘心被玩弄的形象，把她們刻畫成有才華、有思想、有真情的感人形象，這可是詞史上的創舉；其三，在藝術上，雅俗共存，柳兄既做俗詞也做雅詞，有時候一首詞雅谷並存，一改詩莊詞媚的傳統，用自己的才氣刻畫出了一幅幅優美的、可感的、情景交融、令人回味無窮的優美畫卷；其四語言通俗，柳兄可是第一個為士井細民進行詞作創作的文人士大夫，寫作物件絕大多數文化程度不高的普通百姓，不論作者的詞多麼的優美、動人，如果聽不懂也是枉然，詞既要方便歌伎的理解和演唱，也要便於普通老百姓理解，所以柳兄的詞語言的俚俗淺近、樸素生動、易於接受和口語化傾向，也正是基於這些特點，所以受到了普通群眾的喜歡；其五，柳兄的詞悽婉纏綿，兒女情長，但卻不靡靡，構詞意境脫俗，豪放不羈，以至於‘教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行於世’，雖有花間詞派遺風，亦標新立異，獨樹一幟。所以子安基於以上五點，柳兄註定是要名垂千古的風流人物啊！”這是我研讀柳永的作品後總結出來。
“子安兄倒也是有些瞭解三變，只是名垂千古也是不敢想的，三變至今仍未及第及，被士大夫所不齒，但子安兄如此看得起三變，三變就敬你三杯！”接著舉杯連飲三大杯，果然是在妓院混的，酒量真不是一般的好。
怎麼不敢想，1000年後的人就真真正正地站在你的面前，我所說的都是後世對你的評價，於是想了想，“柳兄，每一個朝代都有自己不同的文學題材，就像楚辭，是戰國時代的偉大詩人屈原創造的一種詩體，運用楚地的文學樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風情，具有濃厚的地方特色；漢賦是漢代文學的代表，是漢代最流行的文體，在兩漢400多年間，一般文人多致力於這種文體的寫作，因而盛極一時；唐詩就更不用多說了，宋朝的文學題材就是詞，柳兄用最樸素的文字動描寫著人生最真的情感，只要是真的東西，一定可以打動人，柳兄就是使宋詞與唐詩並稱為文壇的雙璧的奠基人！”
柳永聽我完說，略有震動，不過很快恢復，笑得是豪情萬丈：“人過留名，雁過留聲，如果真能如子安兄所言那是最好不過，即便不能，但得子安兄這一人生知已，心甚感欣慰！”
柳永的詞中常常抒發了蔑視名利、傲視公卿的思想，果真的如書上只是用發洩內心的怨氣和失意，對功名還是念念不忘，畢竟“學而優則仕”是中國古代文人唯一追求的人生價值。
“只是小姐以後不要做男人的穿扮了。”
“你怎麼知道我是女的？”我傻兮兮地問。 柳永朗聲笑道：“人稱三變倚紅偎綠，如果連小姐這樣的如花佳人也分辨不出，如何對得起三變縱身百花從十多年！雖說小姐身穿男裝，可舉手投足都是女兒家的味道，不過在三變眼中你就是
那個只與我談詞論曲的子安兄，看小姐穿著打扮、言談舉止應該是大戶人家，以後也不會再有相見的機會，三變再敬小姐一杯，多謝小姐對三變賞識！”
也許是因為我的“大拍馬屁”，也或許是我的真誠打了他，慢慢地柳永的話也多了起來，我們一起討論的小令的缺點，他作詞時的心理感受，落榜時的失意，相談甚歡。
直到我拜別柳永回到了劉家，還是覺得自己還是暈飄飄的，懷裡抱著柳永送的、由他親筆題寫的《蝶戀花》，是柳永的真跡，真跡啊！
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
當最後提出希望他為我寫一首詞時，他很爽快地應承了，在他潑墨揮毫中，真真切切的感覺到大文豪那種瀟酒、豪邁、不羈的風度，為他平凡的外表添色不少，還堅持分文不收，說人生能得一知已，比得千金更加快意，這就是古代文人的氣節嗎？在現代的金錢社會里應該看不到吧！
“哎啊！”忘記向柳永提問了，那字紙不知道什麼時候丟了。
嚇得小荷一跳，“表小姐，怎麼了？”
和他談得太投機都忘記問了，最想問他的一
