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南自認是世界軍事第三強國之外，對於美國人而言，越南戰爭是美國在錯誤的年代錯誤的地點打的一場錯誤的戰爭，它造成了美國社會的進一步動盪不安，以及價值觀念的喪失和累累的jīng神傷痕。這也是當時美國社會風氣腐爛墮落的一種催化劑。
唐書拍攝的‘阿甘正傳’之所以在美國深受歡迎。也是因為反映了那個迷失的時期的社會跡象，並且用阿甘這樣的一個人物近乎撥亂反正般的整理了人們應該追求的jīng神要求。實際上造成美國那個年代腐爛的近乎枯朽的社會跡象的原因有很多，冷戰下的核威脅，那種隨時死亡的恐怖感覺，以及各種其他的問題。
而越戰在那個時期發生，最重要的是，越戰給美國除了帶來了傷痕之類，沒有任何其他的收穫，所以更加的讓人們不能接受。但這場戰爭卻給好萊塢給整個美國帶來了很多的反思。在越南戰爭結束後的七十年代到八十年代，因為這種反思，因為民眾的思想活動，越戰成了好萊塢電影的熱門題材。
繼電影《獵鹿人》之後，一系列震憾人心地越戰片相繼問世：《生於七月四rì》。《全金屬外殼》，《河內一希爾頓》，《漢堡包高地》，《戰爭傷心雲》。《早安，越南》。《失蹤人員》，《野戰排》等，它們凝聚了美國人對這場不義之戰的痛苦反思，這些影片不僅轟動了美國也轟動了世界。所有這些題材的影片，為好萊塢帶來了巨大的票房收入。
但這並不意味著所有越戰的影片都會賺錢，就算是上述的一些影片同樣沒有賺到什麼錢，只不過影片表達的意義讓民眾以及評論界深深為之認可罷了。還有更加的倒黴的，因為拍攝越戰影片使得自己破產的人，最著名的就是好萊塢大導演科波拉，這位‘教父’的導演可是好萊塢最為著名的導演之一。
可惜一部越戰影片‘現代啟示錄’讓科波拉直接破產！經過數年的籌備之後，科波拉決定獨資拍攝《現代啟示錄》。他決心把這部影片拍成“大題材”、“大場面”、“大資金”的電影。為了籌集資金，他先把影片的版權賣給了美國和歐洲的發行公司。得到了一千三百萬美元。這還不夠，他又孤注一擲，押下了自己買下的摟房，盤出了他的出版社，他帶著規模有如一個加強營一般的攝製組，一頭扎進了菲律賓的叢林之中。
但是嚴峻地現實接踵而至，他向“五角大樓”協商借飛機，大炮，兵艦，軍方因為不滿於這個故事而拒絕了。恩，這就是科波拉悲劇的開始了，本來越戰，美國的失敗，就讓美**方很是不舒服了，但因為社會輿論的問題也只能捏著鼻子認了，這也是眾多越戰影片出現的緣故。
但科波拉卻有些過了，這個傢伙的劇本顯然對於美軍的形象絲毫沒有顧及，這就讓軍方怒了。不只是不提供幫助，還很有些落井下石的意思。
科波拉不得已之下，他只得高價向菲律賓zhèng fǔ僱士兵，租飛機，買遊艇改裝成炮艦。在拍攝過程中，又遇到了兩次強颱風，他jīng心做成的佈景被吹得稀里譁拉，拍攝不得不停頓了六週。正在這時，主要演員因故拒演，不得不重拍他的全部鏡頭。《現代啟示錄》總共耗資三千六百萬美元。在當時，這恐怕是美國製片之上最高的成本記錄。這還不算，科波拉為了追求藝術上的完美，不惜一再返工重拍，膠片耗費達一百萬英尺以上，歷時三年之久。影片拍攝期間，科波拉整天不間歇地工作，餓了吃點三明治，體重掉了三十公斤。
1979年，科波拉趕在聖誕節前發行了這部影片。令人遺憾的是，評論界對這部電影一片死寂。他們竟然看不懂科波拉想在電影裡要說明什麼。觀眾們對這部高成本新片也並沒有表現出科波拉曾經期待過的熱情。影片沒有收回成本，科波拉欠下了一大筆的債。龐大的廣告宣傳也沒有為影片帶來福音。
該年度地奧斯卡獎角逐中，這部影片又榜上無名。不用說，這對於雄心勃勃的科波拉，是一個沉重地打擊。後來。他再也無力dú lì投資拍片。只能更僱於好萊塢各大製片人，從執導影片中賺錢來償還債務。到八十年代，科波拉幾乎一撅不振。他辛酸地說：“我準備洗手不幹了。我看不出我為什麼還要在目前的條件下工作。我現在已經不再去電影院看電影，我只是在自己家裡放映一些老影片自娛。”
想到關於科波拉的事情。唐書也有些黯然，導演這一行業的風險也是很大的，特別是想要有所突破有所成就的導演更是如此，不過科波拉的遭遇只能說這個傢伙太過於冒險了，對於自身的能力和影片太過自信以至於完全忽視了隱藏在其中的風險。而且想要尋求什麼特別的
