重生之大天王

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傑說那個特別好，那李晨燦也不會有什麼異議。

再然後，羅禮傑對李晨燦說：“那完整的分鏡頭指令碼和劇本你這邊有沒有了呢？其實我們時間還是很寬裕的，如果一時之間拿不出來也可以再等等，等我們把主要演員全部湊齊之後，再把這個分鏡頭指令碼和劇本拿出來也可以的。”

之前李晨燦大致給了羅禮傑一個劇本大綱，分鏡頭指令碼只有前面的。

說到電影劇本，分鏡頭指令碼，這就完全回到了前世李晨燦的本行，他對這些東西有著一種雖然穿越了空間但依然無處不在，彷彿發自本能的熱情，劇本可以另說，但分鏡頭指令碼，這是他前世不知道寫了多少份，不知道用了多少份的存在

《老男孩》的分鏡頭指令碼，李晨燦是需要仔細打磨的。

這些方面上，拍電影和照搬其他的文化專案還真是有所不同，因為分鏡頭指令碼這些東西除非自己看過，否則還是得自己重新弄的，而且，涉及到現實的一些題材，這邊的帝國和那邊的中國肯定有很多地方有著細枝末節上的差距，需要修改一番。

例如《老男孩》就更是那樣，這裡的很多物件都已經換了，而且**十年代的中華帝國和《老男孩》原版裡**十年代的中華人。民共和國當然不一樣，也需要一些調整，這些方面就是考校李晨燦功力的了。

此外，原版的《老男孩》的確也是引起了很多人的共鳴，也讓很多人喜歡，但李晨燦一直覺得，裡面一些刻意為了搞怪的東西實在是太多了，顯得很冗長，而且那些搞怪還不搞笑，反而讓人覺得那幾位二貨挺噁心的，在這方面上，李晨燦會盡量把那些和主線沒有關係的東西全部刪掉，他寧願加上一些能夠給目標階層們帶來共鳴感的東西，也不想讓那些和主線無關，純粹只為搞怪的東西存在。

在這方面上，李晨燦還真是沒有問題

前世只是李晨燦缺乏真正獨立導演一部大作品，缺乏作為一個