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傑說那個特別好,那李晨燦也不會有什麼異議。
再然後,羅禮傑對李晨燦說:“那完整的分鏡頭指令碼和劇本你這邊有沒有了呢?其實我們時間還是很寬裕的,如果一時之間拿不出來也可以再等等,等我們把主要演員全部湊齊之後,再把這個分鏡頭指令碼和劇本拿出來也可以的。”
之前李晨燦大致給了羅禮傑一個劇本大綱,分鏡頭指令碼只有前面的。
說到電影劇本,分鏡頭指令碼,這就完全回到了前世李晨燦的本行,他對這些東西有著一種雖然穿越了空間但依然無處不在,彷彿發自本能的熱情,劇本可以另說,但分鏡頭指令碼,這是他前世不知道寫了多少份,不知道用了多少份的存在
《老男孩》的分鏡頭指令碼,李晨燦是需要仔細打磨的。
這些方面上,拍電影和照搬其他的文化專案還真是有所不同,因為分鏡頭指令碼這些東西除非自己看過,否則還是得自己重新弄的,而且,涉及到現實的一些題材,這邊的帝國和那邊的中國肯定有很多地方有著細枝末節上的差距,需要修改一番。
例如《老男孩》就更是那樣,這裡的很多物件都已經換了,而且**十年代的中華帝國和《老男孩》原版裡**十年代的中華人。民共和國當然不一樣,也需要一些調整,這些方面就是考校李晨燦功力的了。
此外,原版的《老男孩》的確也是引起了很多人的共鳴,也讓很多人喜歡,但李晨燦一直覺得,裡面一些刻意為了搞怪的東西實在是太多了,顯得很冗長,而且那些搞怪還不搞笑,反而讓人覺得那幾位二貨挺噁心的,在這方面上,李晨燦會盡量把那些和主線沒有關係的東西全部刪掉,他寧願加上一些能夠給目標階層們帶來共鳴感的東西,也不想讓那些和主線無關,純粹只為搞怪的東西存在。
在這方面上,李晨燦還真是沒有問題
前世只是李晨燦缺乏真正獨立導演一部大作品,缺乏作為一個