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但萊戈拉斯有足夠的自信不在這個隧道里減速，讓他吃驚的是後面的風間澈也沒有減速——他哪裡來的膽子和信心？難道真是他的新資料分析師助力？
一走神，只差半個車身的兩車已一前一後飛一般已竄出Louis II。當萊戈拉斯察覺時，進彎的剎車慢了0。2秒，過彎的半徑略大，偏到了外道。後面的豐田已經抓住了這個難得的機會，一個漂亮的剎車讓後輪失去抓地力，前輪產生橫向拉力，做出了一個極小的甩尾，從外道切進內道。於是，擁有更具優勢的出彎加速，豐田超過了法拉利半個車身。
——超車了！！
在摩納哥站，萊戈拉斯還從來沒被人超車過！
主持人在廣播裡大喊，觀眾們也坐不住了，紛紛起來呼喊。
兩車依然咬的很緊。很快，在下一個上坡彎道，萊戈拉斯還以顏色，重新奪回了領先地位，並一直保持到了終點。
雖然拿到了排位賽冠軍，但萊戈拉斯從未被人逼到這個份上，一下車就氣得把頭盔摔在地上。遇者皆散。
來到富麗堂皇的蒙特卡洛，兩個女孩的視聽還沒有從剛剛呼嘯的賽車中平復下來。坐電梯從海濱上到半山腰。摩納哥的街道幾乎都見不到行人，只有一輛輛的頂級超跑在山路上呼嘯而過。富豪們的別墅在半山腰，再透過電梯下到海濱乘坐遊艇到Saint Tropez。很多高樓頂上也有停機坪供他們直接從尼斯天使灣旁的機場乘直升飛機抵達。
彷彿再也沒有比棕櫚樹掩映的美輪美奐的白色巴洛克建築更適合蔚藍地中海了，相比皇宮一樣的大賭場，艾兒更喜歡海洋博物館。同時聽著阿爾溫解說建築歷史。帶著一個博學的朋友遊逛歐洲是件很開心的事。
常被藝術學院的學生稱讚她們兩個是NYU的米開朗琪羅和達芬奇。
艾兒的繪畫與攝影風格深受達芬奇的人物肖畫素描的影響。乍看之下，色彩不比印象派鮮豔，但細膩，複雜，雋永，明暗對比強烈，帶著一種無法描述的神秘，極具魅力。她經常引用達芬奇手稿裡所說，繪畫中的微妙情感優於其他人類精神產品，人依靠眼睛才能廣泛認識大自然。比起用詩歌和雕塑，它的表現手法更簡單卻更直接。
喜歡米開朗琪羅的阿爾溫卻引用雨果在《巴黎聖母院》中的描述去反駁。遠古的人類憑毫無依託、轉瞬即逝的話語傳遞，文明會在時間途中會喪失。於是，把記憶載於地面，採用牢固和持久的石頭去表達，每一代凝結成一座豐碑。以建築為師，將其他藝術都歸順過來，以雕刻為它鐫刻門面，以繪畫為它製作絢麗的彩繪玻璃，以音樂敲響它的大鐘，彈奏它的管風琴。詩歌若想有所作為，也不得不以頌歌進入建築的框架，其他藝術若想傳世必須為建築服務。
艾兒從來沒有深刻體會到建築的魅力，直到她第一次來到歐洲，親眼目睹巴洛克風格。
它是如此典雅細膩，大量運用古典建築符號，如穹頂，三角楣，壁柱等。牆面凹凸交替，層次豐富，形成光影，令立面的立體感更強。尤其當運用弧形和橢圓形曲線做平面佈置的弧面牆體和柱廊時，規模效應尤其震撼。
如果說美國的拉斯加斯帶著一夜暴富者紙醉金迷的頹廢，那麼摩納哥的蒙特卡洛就是富豪們專屬的銷金場所。
大賭場前的圓形廣場上一字排開全世界最新式和最奢華的轎車，金色的、紅色的、敞篷的，在陽光下發出奪目光彩。衣著光鮮的主人極其享受自己的跑車飛馳過街道，引得遊客紛紛駐足觀望的豔羨，停在賭場門口，帶著要將全副家當穿在身上的高跟美女們，準備去一擲千金。
賭場正門的右手是一座藍頂的白色巴洛克酒店，門口是兩座仙女雕塑雙臂向後伸展托起。上面寫著“HOTEL DE PARIS”。這是蒙特卡洛五星酒店裡最出名的，有不少電影在此取景。
老公早死，繼承一大筆財產的風流寡婦，因為年輕整形太多而面板鬆弛的可怕，放著自己在南法的鄉村別墅空著，非要住在這座酒店裡，不時在最熱鬧的地方流連。
傍晚六點的陽光依然熾熱，拍了照，艾兒一手搭在前額感慨，“我什麼時候住的起？”
賭場正門口的右手邊永遠會空出一個車位。而此刻，那個車位就大喇喇停著一輛黑色RR“銀色幽靈”。
阿爾溫去賭場享受那近乎狂亂的快樂和刺激。艾兒沒什麼錢去
