第33部分 (第1/4頁)
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這樣的日子一晃就是兩年，當八國聯軍撤離天津，曾經風光無限的珍味樓已然面目全非。可是為了迎接直隸總督袁世凱，曾經四散逃串，東躲西藏才保住性命的廚娘夥計又被招了回來，他們的任務就是為袁大帥準備一桌真榮宴。
可這真榮宴本就是佟老不外傳的看家本領，珍味樓上下，別說是做過，就連見過的人都沒有幾個。一幫人矇頭苦幹，好不容易搞出了一桌子似像非像的菜，卻沒有一個人敢嘗。
這時不知是哪個夥計想起了佟肆，如果說這世上還有誰會記得珍榮宴真實的滋味，恐怕唯有這個從週歲就開始嘗菜的孩子。然而當大夥從地窖裡把佟肆硬拖出來，這個眼神恍惚的孩子已經瘦得皮包骨頭。他看著一桌的美味無措慌張，是因為他已經忘記自己還可以吃桌子上的東西。他不管不顧的抓起各種食物塞進口中生吞下肚，是因為兩年來他從未吃飽過，他真的很餓很餓。他最終吐掉嘴裡所有的東西，流下了一滴本已忘卻的眼淚，是因為隨著口中熟悉的滋味，他遲到了整整兩年的悲傷終於湧上心頭。不該被原諒的應該是戰爭，但被這場戰爭親手撕裂人生之後，佟肆不知道該怎麼原諒自己。
作者有話要說：
☆、那些住在我們心底的魔
抬手抹掉眼角的淚滴，曾經散落一地的碎片在這個寧靜的夜晚漸漸聚集，拼湊出事情本來的模樣。
分析霍熙話中表現出對母親的超強佔有欲，邊秋在遇見安家父女之前的童年生活應該過得並不歡愉。對於自己的母親，他可能根本沒見過幾次，而且那些為數不多的短暫接觸，也不會讓他像霍熙那樣，產生“媽媽是我的”這種認知。
如果事情僅僅如此，邊秋可能只會比一般孩子多幾分憂鬱，萬萬到不了自閉自殘的程度。而正是一個轉折性事件同時改變了邊秋霍熙兩個人的命運，那就是他們母親的死。
那位母親的具體死因蘇哲不得而知，但如果參考Pettson教授說的，《饕餮》作為一劑催化劑，放大了邊秋內心深處某種固有的情緒，加上霍熙對邊秋表現出的恨意，蘇哲完全可以做出一個大膽的假設，那位母親的死極有可能與邊秋有著直接的關係。就像影片中的佟老，因為佟肆的一句“我餓”而慘遭毒手，可能殺人的並不是他，但在那雙眼睛看來，佟肆無疑把自己當成了砍下爺爺頭顱的劊子手。
邊秋在拍完《饕餮》之後患上厭食症的經歷更是這一假設的有利證明。佟肆會吃那個饅頭，會吃那些看上去難以下嚥的剩飯餿水，是出於生的本能，那時的他，在巨大的恐懼下已經完全喪失了人性。可他被當做一個人再次坐在餐桌前，嚐到那些恍如隔世的滋味，他回湧的人性又讓他放棄了生的本能。飢餓和死亡是佟肆懲罰自己的方式，而作為安西羽口中為了佟肆而生的邊秋，同樣的年紀，同樣的苦楚，讓他做出和佟肆同樣的選擇。
戲終究是戲，當電影散場，佟肆的命運也隨之落幕，可邊秋還要活下去，他的人生無法說停就停。透過不停拍戲的方式去緩和他的病症，看似有效，但現在想想，那不過是權宜之計，說得再重一些，那根本是飲鴆止渴。他在戲中演出越多的悲歡離合，只會讓他在現實中越發的壓抑。愛與恨，歡笑與生氣，都被他劃分為自己不該擁有的情緒。
安茉莉第一次向蘇哲訴說邊秋對他的感情時，蘇哲只是覺得無比心疼，但現在，如果要給蘇哲的心情下一個準確的定義，應該叫做心死。
那是邊秋心底的魔。他長著和邊秋一樣的臉孔，扛著滴血的鐮刀，衣衫襤褸，步履蹣跚，滿身的鎖鏈嵌入血肉，他卻依然獰笑著走得義無反顧。而他終點從來不是美滿幸福，而是萬劫不復的自我毀滅。
所以無論邊秋有沒有恢復記憶，他始終會走。不是因為他們愛得不夠，而是因為在邊秋的潛意識裡，自己根本不配得到幸福。而那把刺在邊秋心口的劍，隨著他們愛得越深，也就鑽得越深。
看著靜靜躺在手邊的《國界》劇本，那裡面寫著曾經讓蘇哲憂心不已的結局，原來現實生活中，根本不需要什麼驚天的事故，一切就可以如此平靜的結束。事情幾經輪轉，到頭來還是應了邊秋的那句話，真正讓愛情終結的力並不來自外界，而是因為人無法戰勝自己的內心。
恢復平躺的姿勢，眼淚並不激烈，而是不住的徐徐流淌。直到電話吵鬧著響起，蘇哲才發現自己居然就這樣躺到了天亮。
“你家門鈴壞啦。”
吭也沒吭一聲就結束通話電話丟到一邊，又躺了一分鐘，蘇
