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警探阿西內心之中一直念念不忘幾年前兒子死去的影像，如今妻子已經白血病晚期，醫生建議他把妻子接回家。在我理解就是在家等死吧，故事開頭就已經給阿西一個沉重的精神負擔以及生活上的巨大壓力。同事堀部受傷，高利貸逼迫他還錢，田中的死亡，一點點的滲透到觀眾的眼中，內心。
更從一個深層次體現日本櫻花情結，到如此境況下，主人公已經在黑暗的邊界線上掙扎徘徊。這一切都讓人感覺疲憊不堪，阿西離開了警察局，此時他已經不如黑暗的國度。偷車，搶銀行，這是我們一般人不會去做的事情，此時我卻認為這是他應該做的最有一步。彷彿如此才是阿西人生最合理的安排。
還清高利貸的債務，給田中的妻子一部分錢，寄給堀部畫畫的顏料，工具。一切安靜又合理，也從另一方面體現了北野武的黑色幽默，在黑暗的國度裡，他還錢給高利貸，給那些他覺得歉疚的人送去他搶銀行之後唯一能送出的關愛，矛盾的靜謐中，給觀眾留下巨大沖擊。
這一切結束之後，在黑幫和警察的追蹤下，他和妻子先去雪國，後去海邊，大海沉默而溫柔，海邊妻子對阿西說，對不起，謝謝你。在給我們前面影片的所有鋪墊之後，沉靜的鏡頭和敘述手法讓我有想流淚的衝動，但是真的太壓抑了，彷彿憋悶的什麼都說不出來，只有靜靜的悵惘。
寧靜片子下的暴力鏡頭，細膩緊湊。我在故事的回溯中特意弱化了這一部分，畢竟這種冷酷的暴力用文字區描述已經毫無意義。彷彿櫻花的怒發，彷彿火焰的盡燃，瞬間爆發，無聲冷酷。
（3）《血與骨》
背景資料：
電影取材於梁石日的同名自傳小說。導演崔洋一透過長達6年的構想，和老搭檔劇本家鄭義信合作，在幾經易稿後終於完成了劇本，將原作者認為極難拍成電影的作品成功地搬上了銀幕。主角是由大導演北野武跨刀演出，由青壯中年、老年中風一直演到斷氣的一刻，精彩至極。赤裸裸的情色演出與暴力殘忍場面，十分真實。
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開篇就是源於大海的鏡頭。承載了無數年輕人的夢想，一代朝鮮人從故土來到日本國界。日本戰後經濟發展最快的時代，這些人在日本白手起家，紮根生活，形成了自己的社群文化。
海上看到日本島國的時候，讓我想起《海上鋼琴師》人們每次看到美國的自由女神的時候，承載夢想，接著面對現實的生活，彷彿有一個美好的未來等待自己，一切的美好，都從小提琴的絃音開始，充滿夢幻與悲傷。
接著鏡頭就來到了他們居住的社群，北野武離家之後回來看望曾經的妻子與孩子。妻子驚訝的眼神，北野武的粗暴對待，開始整個故事的基調。拋妻棄子，在妻子不能理解的情況下，幾年之後回來就是粗暴的對待和強姦他的妻子，孩子面前仍然只為了自己的慾望舒展，毫不顧忌臉面。女孩默然的轉身上樓，彷彿已經習慣父母的相處方式。
兩個人詳細的強暴過程中是兒子的敘述，回憶母親和父親私通而被趕出的場景。這時我有些迷惑，《西西里島美麗傳說》裡面的女主角為了活著去做了妓女，被所有女人對她的仇恨，男人的沉默。也許這種鏡頭或者說情節，正是人們的認知觀念之中所不能承受，活著說反感的吧？反觀《血與骨》之中的妻子形象，現實的讓人心中無法磨滅的憐憫。
之後的電影敘述，是一段民族情節，戰爭，的交代。北野武又一次消失之後回家，企圖又一次強姦妻子，之後被他的弟弟阻止，爆發的情緒，讓身邊的每一個人都知道他的暴力，他古怪的脾氣，冷酷的性格。
靠著自己的雙手，建了一個小工廠，在日本的朝鮮人有一部分在為他打工，他的生活因此過的好了起來。可惜主人公仍然小氣，對待給自己辛苦打工的工人苛刻，對待自己的兒子苛刻，對待自己的妻子粗暴，他所有的一切不滿意都是用暴力來解決。
在這裡的暴力，不得不說，除了情緒的發洩，這種人的性格是真正的冷酷才會做出這樣的事情。最尷尬的就是當兒子長大之後，當著父親和母親的面，說出，“她早晚被你乾死。”“給他買一棟房子，就不用聽他們做愛的聲音。”這樣的話的時候，北野武所扮演的人只是讓兒子滾出去。
後來兒子真的走出去的時候，向他借錢，父親說他一分錢都沒有。兒子卻撕開了牆壁的紙，裡面有滿牆隱藏的紙幣。兩個人因此打了起來，仍然以兒子的失敗而告終。為什麼一個孩子已經成人還要向父親伸手要錢？這就是他的
