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“您還好嗎？”
“我挺好的。”
所以，在到達神戶後，福爾摩斯萬萬沒有想到，見到瑪雅嚴肅冷漠的表情，自己會那麼高興，而一向和藹親近的健水郎居然也有比不上梅琦熱情奔放的時候。可即使再受不了梅琦令人厭煩的微笑和刻意展現的活力，福爾摩斯也知道，他的本意至少是好的：他想在客人停留的最後幾天，營造出好的氛圍，消除自己內心反覆無常的情緒和煩悶，讓福爾摩斯知道他已經有所改變了——是福爾摩斯推心置腹的坦誠讓他受益匪淺，他會永遠感激自己所知道的事實的真相。
可他的變化並沒有改變瑪雅（福爾摩斯想，梅琦到底有沒有把自己知道的事告訴他母親，還是他母親壓根就不在意？）她儘可能地躲避著福爾摩斯，從不關注他的存在，當他在她對面的餐桌旁坐下時，她會嘟囔著表示不滿。最終，她知道或是不知道福爾摩斯說的關於松田的故事都已經沒有差別了，知道不會比不知道更令她得到解脫。無論如何，她會繼續怪罪於他（自然，事情的真相根本不會對她產生任何影響）。就算她知道了，她也只會得出結論，是福爾摩斯在不經意中將松田送到了野蠻的食人族地區，讓她唯一的兒子失去了父親（在她看來，這對孩子是個毀滅性的打擊，他從此失去了一個可以作為模範的男性榜樣，導致他拒絕除母親之外的其他所有女人的愛意）。無論她選擇相信的是哪個謊言——是松田多年前寄來的那封信，還是梅琦在深夜得知的故事——福爾摩斯都清楚，她會一如既往地討厭他，期待她會有什麼別的態度只是枉然。
即便如此，他在神戶度過的最後幾天雖然波瀾不驚，但還是相當愉快（和梅琦、健水郎繞著市區散步，直到筋疲力盡，晚餐後一起喝酒，早早休息）。他說過、做過、聊過的細節已經記不起來了，只剩下海灘和沙丘填補著記憶中的空白。在厭倦了梅琦沒完沒了的關心之後，在神戶，福爾摩斯反倒對健水郎產生了真正的好感——這位年輕的藝術家不帶任何不可告人的目的，抓著福爾摩斯的胳膊，熱情地邀請他到自己的工作室參觀，把畫作展示給他看，自己卻謙虛地把目光投向了濺滿顏料的地板。
“這些畫非常——我也不知道該怎麼說——非常現代，健水郎。”
“謝謝您，先生，謝謝您。”
福爾摩斯仔細研究起了一幅未完成的油畫——飽受蹂躪、瘦骨嶙峋的手指絕望地從廢墟下往外扒，一隻橘色的大花貓在前面咬著自己的後爪——然後，他又看了看健水郎：他帶著孩子氣的臉龐是那麼敏感，害羞的棕色眼睛中透露出單純和善良。
“這麼溫和的性格，卻有如此殘酷的觀點……我想，這兩者的結合是很難得的吧。”
“是的——謝謝您——是的——”
在靠牆擺放的許多已經完成的畫作中，福爾摩斯走到了一幅與其他作品明顯不同的畫前。這是一幅相當正式的肖像畫，畫中是一位三十出頭的年輕男人，非常英俊，背景是深綠色的樹葉，他穿著和服、劍道褲、羽織外套、分趾襪和日式木屐。
“這是誰？”福爾摩斯問。一開始他並不確定到底這是健水郎的自畫像，還是梅琦先生年輕時候的樣子。
“這是我的——哥哥。”健水郎努力解釋道，他哥哥已經死了，但並非因為戰爭或什麼重大的悲劇。不是的，他用食指劃過自己的手腕，表明哥哥是自殺的。“他愛的那個女人——你知道吧——也像這樣——”他又劃了一下自己的手腕，“我唯一的——哥哥——”
“兩人共同赴死？”
“是的，我想是的——”
“我明白了。”福爾摩斯彎下腰，仔細看著油畫中的臉，“這幅畫很可愛，我非常喜歡。”
“非常感謝您的誇獎，先生——謝謝您——”
最後，在福爾摩斯就要離開神戶前的幾分鐘，他突然感覺很想擁抱一下健水郎以示道別，但他控制住了自己，只是點點頭，用柺杖輕輕敲了敲他的小腿。倒是站在火車站臺上的梅琦先生往前跨了一步，雙手搭在福爾摩斯的肩膀上，鞠了個躬，說：“我們希望有一天能再次見到您，也許是在英國，也許我們能去拜訪您——”
“也許吧。”福爾摩斯說。
然後，他就登上了火車，選了一個靠窗的座位。梅琦和健水郎仍然站在站
