文娛抗日上海灘

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“嗯……嗯？”

“是個男人，糟老頭，快七十了！”

“哦……”然後青小藝又恢復了可愛乖巧狀。

餘生要去見的這個人，並非臨時起意，而是在籌劃如何將自己的這幾部電影弄得人盡皆知的時候，便靈機一動，讓阿爾伯特幫忙約好的。原本，餘生打算在見過海蒂拉瑪後，回家休息幾個小時，再去拜訪此人。中間有貝蒂戴維斯和瓊克勞馥兩個人一打岔，休息便作廢了。

餘生要拜訪的這位，名叫大衛格里菲斯。只要是翻過電影史的人，應該都會對此人有印象。因為無論是哪個版本的電影史，幾乎都要將此人，拿出十幾頁紙來，專門介紹其生平經歷並分析其經典作品。

大衛格里菲斯。生於一八七五年。算是好萊塢的創始人之一。此人拍電影的時候，好萊塢還沒有誕生。而美國人的電影，還處於沒有遭受好萊塢統治的混亂時期。大衛格里菲斯原本的志向也不是當導演，他在一八九七年進入劇場的時候，連導演這個職位，在電影行業中的定義都是模糊的。

大衛格里菲斯在一八九八年加入愛迪生公司的時候，申請的職位是編劇。而公司給他的安排，卻是在一部叫做《RescuedfromanEagle&#039；sNest》的影片中當一名沒有多少戲份的演員。這讓大衛格里菲斯非常不爽。

隨後，大衛格里菲斯便以電影演員的身份，與Biograph簽約。簽約的原因很簡單，由於Biograph此時經營的不景氣，Biograph主動要求格里菲斯當導演。這個職位雖然不是格里菲斯夢寐以求的編劇。但是，導演本身便有調整劇本的權力。這讓格里菲斯非常高興。其第一部影片《多莉歷險記》在一九零八年上映。

作為一個熱愛狄更斯小說的文藝青年，格里菲斯自然有一顆獨立於電影的商業運作之外的心。他不但在拍攝可以賣錢的電影，而且在追求一種自己獨有的、不同於此時擺脫不了戲劇舞臺的敘事技巧。

第一百九十三章　格里菲斯

在一九一二年，據電影雜誌統計。格里菲斯十幾分鐘的電影《TheSandsofDee》之中，有六十八個鏡頭之多。而同期在美國大火的義大利電影《Queen，Elizabeth》，雖然長達五十三分鐘，卻只有二十三個鏡頭。和舞臺戲劇的區別，幾乎可以忽略不計。

而格里菲斯的這種對鏡頭的探討，自然會造就出許多良心作品。他在將近一年的時間中為Biograph拍了將近一百五十部電影。Biograph因此起死回生，大紅大紫。

而在一九一零年的時候，由於格里菲斯被Biograph排到西海岸拍電影，所以格里菲斯帶著麗蓮·吉許、瑪麗·璧克馥等當年的明星，在洛杉磯旁邊找到了好萊塢。並在此拍攝了幾部電影。而在這幾部電影后，業界才逐漸發現好萊塢這塊風水寶地。

一九一一年，好萊塢第一家電影製片廠內斯特影片公司在此定居。同年，在好萊塢定居的製片廠，加起來有十六個之多！從此後，好萊塢才誕生了，諸如米高梅，華納兄弟，派拉蒙和雷電華等美國乃至世界的電影巨頭！

所以，如果說一句是格里菲斯發現了好萊塢，並開啟了好萊塢時代，並不算過分。不過，他的主要成就，並不是這個。大衛格里菲斯之所以被後世的電影史銘記，是因為其兩部代表作。《一個國家的誕生》和《黨同伐異》！

這兩部作品算得上是同期電影無法逾越的高峰，因為這兩部電影幾乎奠定了後來，一直到後世，電影鏡頭使用的基本語法和蓄勢技巧。

經典電影敘事的全景－中景－近景/特寫的鏡頭語言已經都被格里菲斯找到。格里菲斯在同一場景中根據劇情使用不同的景別和機位。這一做法徹底打破了舞臺化的時空觀念，將一個場景空間拆分開來，表現出不同層次的細節。電影敘事，從此獨立於傳統舞臺戲劇。雖然這種改變，在後世被電影研究者認為是在一九一零年。格里菲斯的《UnchangingSea》中便已經確定，但是，還是有很多人認為，《一個國家的誕生》和《黨同伐異》才是奠基。

與此同時，格里菲斯大量使用平行敘事，有意無意的使用蒙太奇。並且，創造出最後一分鐘營救的經典剪輯模式。後世好萊塢電影中，英雄救世總在最後關頭的惡習，便是從格里菲斯開始。

有了這些跨時代的發明，一九一五年三月三日。格里菲斯的美國影史上第一部真正意義上的電影長片《一個國家的誕生》在紐約LibertyT