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只知不由自主地隨著巨浪浮沉，卻看不清身旁的暗流與漩渦。
琴貴妃已猜出十之八九，因嘆道：愛天子便是這般辛苦。你既然愛他不渝，便得忍受他的疑與他的變。一旦他不再受人左右，你還須得無條件接受他的霸……
心跳突然少了半拍。胸口如被某人的手猛然一揪，我驚道：什麼？皇上他……他居然也會受制於人？
琴貴妃又看我一眼，冷笑道：他若不受制於人又怎麼會……時機未到，很多事情他管不過來，或又故作糊塗罷了。妹妹可知他為何常說有負於我……也罷，我現在這樣……倒也沒有道理責怪於他。
妹妹，她看著我說：皇上本是聰明絕頂之人，遲早會設法擺脫背後那隻大手而真正君臨天下。你好好保重自己，是一定會見著這天的。而我………我……
說至此處她卻又不說完，端起酒水一揚頭猛然抽進口中。酒勁兇猛，嗆得她兩頰更加緋紅，連連咳嗽喘息。
我忙起身過去將手撫上她紅色後背，反覆想了一想終於勸她道：娘娘又何苦作踐自己？別說我們這些活著的人看在眼裡擔心，便是……便是那去了的……在天上看著，能安心麼？
長評：《梅樹下溫一壺月光，可以此文酌酒》
網友要多牛有多牛先生為本書寫的長評，作者爆汗中……
標題： 梅樹下溫一壺月光，可以此文酌酒
——…淺評《媚行深宮》文筆及人物層次
此文起先我看好它的文筆，後才看好其它。
作者文字功底不錯，文筆十分優美，竟似隱約有曹雪芹曹公之遺風。寫作手法也借用《紅樓夢》中手法，比如女主柳荷煙在《家宴》一節中，以自己荷煙二字吟寫的對聯“芙蓉煙雨沉睡六宮春夢”一句。作者提示說，各人對聯會隱含各人心思或最終命運。那麼不難想到，女主最後一定會是寵冠後宮的主兒。否則怎麼會六宮嬪妃的春夢都去沉睡，獨她一人清醒風光呢？
琴貴妃聯的是“無心剪窗燭有琴斷夜弦”一句。很顯然，作者借用了李商隱的“何當共剪西窗燭”與岳飛的“知音少絃斷有誰聽？”兩句詩。共剪西窗之燭，當用在夫妻身上。琴貴妃與龍文澤這位天子是夫妻，可她分明在天子身上無心，她的心在別人身上。但她卻得不到那人，只好感嘆沒有知音聽，只有“情”斷夜弦。
作者在文中原創的幾首詩，我個人比較喜歡的林媚兒在《媚行深宮》裡寫的兩首。將林媚兒的妖嬈與悲傷表現得比較到位。雖然詩寫得並不是很好，但這個我可以理解。作者筆下的林媚兒並不以詩見長。她是一個歌舞者，所以她的詩沒有女主寫得好，很能夠理解。如果書中每個人的詩都寫的好，那麼這種寫法就會是這本書的一大失誤。
後來覺得人物很有層次。
首先我比較欣賞的是作者描寫的龍文澤前後問話的兩節。書中龍文澤曾兩次問過女主怕不怕自己。同樣是兩人男歡女愛之時，同樣是在紅帳之中，但作者描寫出的卻是不同的兩層含義。第一次龍文澤問這話，是在一種十分放鬆的情況下。他作為一個成年男人對將初夜交給他女人的對話。這時侯他該是一種近乎戲謔的、甚至洋洋得意的心情；但第二次，卻是在他與龍文浩王爺遇刺，知道刺客竟是原來的太子，自己的手足兄弟時。我認為那時他的心裡應該是比較虛，比較氣，他再問女主這句話，其實更多的是想安慰、證明、發洩。
作者在用字不多的前提之下，能將一個人兩句相同的話，不同的心情傳遞給讀者，也算難得。
女主柳荷煙寫得也比較有層次。
比如，她獲罪倒底前是名官宦人家的女兒，因而她不象小蘿那產言出無忌。德仁太后問她問題時，她會“一一揣摩回答”。就此六字，生動寫出女主所受的教育背景；初遇天子時，她當他是壞人，因而計捉天子對著他言笑不禁。但一旦知道他的真實身份，她便有所顧慮，不敢承認自己比天子的畫畫得好；以前她不怕死，動不動就想到死。為什麼？第一因為她一條命是撿回來的，而她家中又無人做官，了無牽掛。第二，那時她什麼計策都不會只會被害，不如去死；第三，她認為龍文澤並不喜歡她，所以她生而無趣——因此她敢替德仁太后擋劍，會計捉刺客，敢頂撞第一寵妃良妃，對良妃說出那句“當心斬草不除根，春風吹又生”的話。因而與太后打賭，她寧死也不去求天子救她。
後來當她與她心愛的人“情濃意濃”，她有了應付其他嬪妃的辦法時，她就再也沒有想過要去死了不是？
所以我說這個人也寫得有層次，
