第1部分 (第1/4頁)
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1、楔 子 。。。
作者有話要說：我，我我……終於開，開坑了！》《
大家聖誕快樂！
1/7修稿，差不多要開始寫文了。=v= 求鞭打求督促！
“我幾乎為他寫了四年的故事。可是，當我看著那個世界裡那些我無比熟悉的場景和我並不想見到的人，竟然還有退縮。” ——慶培
接到澤年電話的時候，我正坐在電腦前讀昨晚寫的章節。他今天出去見某個畫廊的負責人。想他是不是又找不到路了，還真的一猜就中。
我拿著鑰匙下樓，在他桌上找到了他忘記帶的東西，一份他簡筆畫下的地圖。
“你現在在哪兒？”
耳朵裡是他的聲音，手指在潦草的地圖一點一點地滑過，“對，你再往前走，穿過下一個路口之後你看得到那個下沉式廣場，就在你右手邊。廣場邊上有條小路，你從那裡拐進去應該就到了。嗯，注意看路牌。”
確認他找到之後，我拿起自己的鑰匙串回家。
走去大門的短短几步路，恰好要經過他的工作室。我一直不喜歡那間小房間，總覺得空間太狹隘，再加上堆積在一起的各種紙張，畫板，顏料，還有各種瓶瓶罐罐，就更是小的叫人透不過氣。但是澤年他喜歡。他喜歡這種密閉的空間，逼仄的壓迫感或許能夠激發他作畫的靈感。
然而在人前，他總是顯得健談外向，也深諳與人相處的門道，大學裡把學生工作打理地像模像樣，認識的朋友比我多出遠不止兩三倍。我聽說過不少身邊人對於澤年的評價，我開心他被所有的人喜歡，但更得意的，卻是因為我比他人更懂他。
這個人，並不只是大家眼裡的那個完美的李澤年。
他路盲，同樣的路走三遍，第四次還是記不住；他沒有常識，白痴到曾經以為月亮一年才圓一次；他暴躁任性，沒有靈感的時候，整日不吃不喝不睡地悶在房裡懲罰自己……這些都是全然不同的澤年，帶著藝術家普遍的氣質：複雜、陰鬱、令人費解。
他有他的世界，我有我的。
我曾無數次叩開他的房門，又無數次停在門檻前。
從他那兒回去，需要上22級臺階。這是一段很短的路，但我習慣了邊走邊數，也時常藉此空隙想些心事，所以總也覺得要走上一陣。而我原本並非是對數字敏感的人，卻莫名地記住了很多，譬如說上樓要走22級臺階；譬如說澤年以前住宿舍8區25棟3017室；又譬如手機中的某條簡訊收信時間恰好是23：59……
有些東西明明無法回憶，卻藉由這些細枝末節被一點一滴地串聯起來。
我幾乎花費了整個大學時光來寫別人的故事，以至於現在我已經想不起那四年是如何將我和澤年連在一起的，就如同我無法複述自己在這22級臺階上印下過多少腳印。
我所有知道的是，這印下來的每一步不是別的什麼，而是李澤年這三個字。
我也曾設想，如果我們不都是那樣自我而固執地生活，或許就不會是現在這樣，快樂之於他和我，可能會更多、更好。而我一直不肯向自己的內心低頭，不願承認某些東西，都只因為每當我站在那扇門口的時候，都因為害怕看到裡面的場景而放棄。所以我告訴自己：他的世界還沒有做好準備，因此需要一種更安全的模式。
他的世界，不允許任何踐踏與輕薄。因此在他打掃完畢之前，我便絕不打擾，這就是現在的我能夠給他的所有。
2
2、01 。。。
“他們出現在我生活裡的順序各有先後。楊生是我最先遇到的人，之後，我又見到江仲彥……而李澤年，則是更後面的事了。身邊的這些人，對我有著不同的意義，或好或壞，或難以忘記，或不願想起。而這些，卻不能憑靠出場順序的前後來定論。”——慶培
我記得那天的陽光，還帶著盛夏豔陽天的炙熱，曬地人頭頂發熱。9月11日，是當年五角大樓和世貿雙塔被轟的日子，也是我大學生活開始的日子。
找到寢室樓，在樓下注冊入住的時候，聽到身後並不陌生的聲音說著：“喂，籤錯地方了喔。”
回頭去看，居然是楊生。
探過來的腦袋看了看我手上的通知材料，又指指簽到本，提醒道：“你應該住4012吧？好巧，我們上下層哎，我在5012！”
“……靠。”故意擺出不爽的樣子，又被他笑著瞪回來。
他是我在這個陌生的地方所見到的第一個熟人。我們是
